上色的薄厚問題:
傳統(tǒng)認(rèn)為顏色應(yīng)薄上,但是要表現(xiàn)出厚重的感覺,往往一遍遍用較薄的顏色反復(fù)上色,較終形成一種多層疊加的厚重效果。薄上色法可以說是把握在用絹畫時,手放于絹面之上撫摸畫面不覺有色的粗糙感,而還能清晰地感覺到絹絲的經(jīng)緯。我們今天看到的許多古畫上,都有著細(xì)膩而厚重的色彩,顏色的質(zhì)地很細(xì)。其實(shí)這里還要說明一點(diǎn),重彩中的重,是厚重的意思,而不是厚厚的顏色。用化學(xué)合成的顏色會有許多雜渣,大家可以先用少量水把色調(diào)開,過幾分后倒上面的顏色用,這樣顏料中的渣就沒有了。所以不是畫的顏色越多,越是符合重彩的需要。今天隨著巖彩畫的興起,有些畫家追求色彩的厚畫法,向油畫一樣的做肌理,這又是另一種手法,但是這**于巖彩畫使用較多。在今天大部分繪畫中,還應(yīng)該是厚薄結(jié)合比較好,在我的畫中就是盡力在嘗試厚涂與薄畫結(jié)合使用。
天花和璽:
天花:在結(jié)構(gòu)上有枝條和天花板兩部,開花的彩色也是在這兩部上。
圓光:板的中心有圓光,四周是岔角,多用鮮明的色,畫在藍(lán)色或綠色的地上。
枝條:枝條顏色與地相同,但在十字交叉處的燕尾與岔角用同的顏色。
椽子:在沒胡天花的建筑里,棟梁如有彩畫各架椽子多用藍(lán)綠色。
望板:把望板沒紅色,互相反襯。
? ? ?井口開花彩畫題材有升降龍、團(tuán)龍、團(tuán)鳳、團(tuán)鶴、梵字等不同的圓光圖案,圓光之四角畫岔角云、岔角夔蝠等。設(shè)色多為五彩,亦分煙琢墨、金環(huán)墨、瀝粉貼金等不同技法類別。天花支條的交點(diǎn)處畫轂轤線及退暈燕尾。
二金青彩畫
在金青彩畫等級中***二,比之于大青金彩畫,它減少了高難耗工的堆金工藝,只限于常規(guī)的立粉貼金作法。在清代中國建筑彩畫中,無論是**、官式或民居彩畫,立粉貼金作法都普遍被采用。其中的等級是以工藝的繁簡、貼金量多少來區(qū)別界定?;谏鲜鲆?guī)律,如果空白是作為物象之外的虛化處理手段,那么,白也可以是黑,其作用與“白”的使用規(guī)律是—致的。二金青彩畫中的空子一般是在窩金底上繪制三蘭三綠人物、山水、花鳥、博古等。三蘭三綠畫法**于山西境內(nèi),其高**的工藝裝飾手法堪稱古代彩畫工藝的又一絕活。
詞條
詞條說明
古建畫法之四:墊板畫法 繪錦:先刷紅地(樟丹)再滿刷銀朱,拉各色方格錦,錦心內(nèi)畫白菊花瓣,再換色點(diǎn)心,錦箍進(jìn)行框粉或拉粉。繪博古:用粉筆畫出博古的輪廓(如古銅、古磁、文玩等),然后提地抹各色博古,用深淺色抹潤,要繪出立體感,再行點(diǎn)綴各樣花紋,根據(jù)不同的博古配座、插花。箍頭有金琢墨箍頭、片金箍頭等形式。提青綠地后與卡子的繪制方法相同。付箍頭緊靠正頭外,如正箍頭為藍(lán),付箍頭則為綠,正綠則付藍(lán)。然后靠
上色的薄厚問題: 傳統(tǒng)認(rèn)為顏色應(yīng)薄上,但是要表現(xiàn)出厚重的感覺,往往一遍遍用較薄的顏色反復(fù)上色,較終形成一種多層疊加的厚重效果。薄上色法可以說是把握在用絹畫時,手放于絹面之上撫摸畫面不覺有色的粗糙感,而還能清晰地感覺到絹絲的經(jīng)緯。我們今天看到的許多古畫上,都有著細(xì)膩而厚重的色彩,顏色的質(zhì)地很細(xì)。其實(shí)這里還要說明一點(diǎn),重彩中的重,是厚重的意思,而不是厚厚的顏色。彩畫特征:作用:油漆彩畫涂在木料上本來
背景處理得好,能使主體較為**、主題較為明晰。如拙作《香蕉園》,描寫的是西雙版納傣族地區(qū)的—個場景:郁郁蔥蔥的蕉樹林、身著傣族裝的婦女、右下角的火雞,都具有傣族地區(qū)的典型特征。畫面中的背景規(guī)定了主體人物身處的特定環(huán)境:選取折斷后倒垂的香蕉葉作為背景的主導(dǎo)造型,構(gòu)成許多豎向流線,豐富拗口強(qiáng)了構(gòu)圖的總體趨勢。煙云托:煙云的外圍,叫“煙云托”,煙云托的層數(shù)為三至五道,其顏色與煙云配合,如黑煙云配深淺紅
上色的薄厚問題: 傳統(tǒng)認(rèn)為顏色應(yīng)薄上,但是要表現(xiàn)出厚重的感覺,往往一遍遍用較薄的顏色反復(fù)上色,較終形成一種多層疊加的厚重效果。薄上色法可以說是把握在用絹畫時,手放于絹面之上撫摸畫面不覺有色的粗糙感,而還能清晰地感覺到絹絲的經(jīng)緯。我們今天看到的許多古畫上,都有著細(xì)膩而厚重的色彩,顏色的質(zhì)地很細(xì)。其實(shí)這里還要說明一點(diǎn),重彩中的重,是厚重的意思,而不是厚厚的顏色。用化學(xué)合成的顏色會有許多雜渣,大家可以
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