情感倫理的文化迷思

    迎戰(zhàn)好萊塢大片的一批中國影片中,(  )《飛越老人院》顯得比較特別,這一點與張揚本人在“*六代”(額,這個詞匯很遭人討厭,尤其是那些被網(wǎng)絡(luò)進這個詞匯的人)導演中的異類身份頗有些相似。當《黃金大劫案》、《匹夫》、《殺生》等影片在實虛交錯的空間里展演癲狂以及秩序重建之時,張揚依然將視點集聚在家庭倫理和親情表達,并且其中所透露出的文化意味和情感體驗在如今雜象叢生的電影市場環(huán)境中較顯*特。
     
    
    
      《飛越老人院》可以有多維度的闡釋空間,將之與《飛越瘋?cè)嗽骸菲叫袑Ρ鹊脑挘敲唇]、規(guī)訓、自由等詞匯也多少具有些合法性,只不過本片沒有那種對于體制的對抗色彩,它更多的是情感書寫,而且是較為主流的且符合中國觀眾審美習慣的故事和情感。當然,較加可以將本片看作典型的家庭倫理情節(jié)劇,它提出了代際之間的溝通問題。甚至,我們可以將張揚對家庭倫理的表達放置到中國電影傳統(tǒng)的脈絡(luò)中,找尋其創(chuàng)作的文化血脈。這條血脈自鄭正秋經(jīng)蔡楚生、謝晉等導演而來。只是,張揚影片中所投射的文化思考意味較鮮明,這是導演本人的文化取向和創(chuàng)作風格,或許也可以看作是對“*五代”創(chuàng)作主題的進一步思考。當然,從較現(xiàn)實的層面來看,影片的情節(jié)亦是一個較普遍的社會性問題——老人的情緒和歸屬問題,就像前段時間的《桃姐》那樣。對年輕人而言,這類電影是教育電影,教育我們重新看重對祖輩、父輩的孝道,而對上年歲的觀眾而言,它又是慰藉性的影片,對他們而言,觀看意味著寬慰和希望。不過,對于這樣一部充滿溫情的影片,過分煽情或者理論化的文字均顯多余,尤其是當面對夕陽下眾老人凝重佇立的背影的時候。
     
      在這群可愛的老人面對空曠田野振臂呼喊之時,張揚影片對空間的選擇以及其中的文化意味再一次凸顯出來。如果說《洗澡》里的澡堂之是一個帶著文化想象的平和且理想的社會環(huán)境的話,那么《落葉歸根》刻意為之的對城市景觀的疏離,其敘事意圖較加表露無遺。鄉(xiāng)村、田野/傳統(tǒng)文化、情感形成詩意的比附序列。《飛躍》中所提供的空間,一個是充滿想象和現(xiàn)實之間充滿矛盾的老人院——既可以將之美化為“頤養(yǎng)天年”之所,亦可視其為羈絆牢籠。無論怎樣,老人院終于及不上一輛破舊的客車,及不上沿途的草甸上已薄西山的殘陽。只不過,《落葉》歸根于無奈和失意,而《飛躍》則在家庭和解中落幕。對于家庭里的矛盾,或許就像那條作為傳動裝置的自行車鏈,有時候是該多上上油,修理修理,總歸能**一出精彩快樂的舞臺劇的演映。
    

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