北歐家具設計不僅具有合理的功能性,給人以美的享受

時間：2018-12-25

北歐家具設計的人性化特點蘊含了對人們生活和精神追求的深切關注。對世界設計的發(fā)展產生了深遠的影響。北歐家具設計從人性化角度出發(fā),產品不僅具有合理的功能性,而且在視覺和心理上都給人以美的享受。

北歐五國同處北極圈附近,冬天和黑夜都很漫長。由于氣候原因, 北歐各國對“家”的概念較加重視，對“家”的氛圍也較加敏感。早在 19 世紀末，北歐社會學家埃倫·凱就寫了一本名為《大眾化的美》的著作，提出了設計師應為普通人的生活而設計較加美觀的產品這一宗旨。“為大眾設計”的理念在北歐設計界深入人心，設計師的注意力聚焦于普通人的生活用品上，希望通過良好的設計，利用一切合適的技術手段，盡可能地提高公眾的生活質量。這一觀念是北歐設計共同風格特征的重要來源。

北歐現(xiàn)代設計的改革與探索自19世紀紀下半葉開始,在結合民族傳統(tǒng)與借鑒外來功能主義思想的基礎之上，創(chuàng)造出了自己的現(xiàn)代設計風格。在1900年的巴黎博覽會上，北歐工業(yè)設計就以其現(xiàn)代化且具人情味的設計風格在業(yè)界引起轟動，之后通過“米蘭三年展”、以及在 20 世紀 50 年代在北美、南美和歐洲等地舉行的“斯堪的納維亞設計巡回展”，北歐國家向世人展示了雄厚的設計實力，“為大眾設計”的口號和“人文功能主義”的設計思想，使因地處偏遠而名不見經(jīng)傳的北歐諸國，倏然間變成了設計大國。從此，北歐設計自成一派，**了舉世矚目的成就，北歐的設計作品在市場上風靡一時，北歐設計遂被**上公認為一種**設計。

北歐設計在形式上強調以自然形態(tài)為模本的設計思路。被譽為“北歐設計旗幟”的阿爾瓦·阿爾托設計的“savoy”花瓶有著隨意而**的波浪曲線輪廓，完全打破了傳統(tǒng)軸對稱式玻璃器皿的設計標準。很多人都認為花瓶的波浪曲線輪廓正是從芬蘭星羅棋布的湖泊中獲取的靈感。在材料的選擇上，北歐設計師擅用當?shù)夭牧虾妥匀徊牧稀ＴO計師們利用當?shù)刎S富的森林資源將木材富有生命力的紋理和溫暖的質感融入到設計之中。比如塔皮奧·維爾卡拉設計的“樹葉”托盤，形如一片鮮嫩的樹葉，而**、細膩的木材紋理猶如葉筋，整個設計質樸而自然，將自然的材料和人與生俱來的親近感**的表達了出來。

北歐家具設計師從北歐*特的自然環(huán)境中尋找設計的靈感,但他們并為生搬硬套自然界中的形態(tài)，而是對之進行藝術的提煉，使之成為抽象和風格化的形式。這些外在形式雖來源于自然，卻**自然，為設計注入了永恒之美。設計與大自然的親密聯(lián)系一直以來成為北歐設計的優(yōu)良傳統(tǒng)和內在特征，這也是為什么北歐設計被人稱為“**過時的形式”的原因。

北歐家具設計以簡潔的造型風格著稱于世，并影響到后來的“較簡主義”、“后現(xiàn)代”等風格。丹麥建筑大師阿諾·雅各布森同時也是對丹麥設計影響的家具設計大師。他于1952年使用曲木膠合板設計的“螞蟻椅”，正是簡約設計風格的經(jīng)典之作。他在椅子的外形設計上不斷的使用減法，將椅子的部件降低到了幾乎極限的程度，使其中僅包含兩個部分：渾然一體的膠合板座面與靠背，以及三只作為椅子腿的鋼管支架。在結構上透露著受德國包豪斯鋼管家具影響的痕跡,但在形式上卻是對機械的功能主義的反叛。在靠背與座面的造型上，運用大的弧線以削減不必要的材料消耗，以動感的線條,即典型的北歐“微笑式的線條”取代了包豪斯生硬、刻板的直線。

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