華豫之門(mén)上電視流程藏品成交

時(shí)間：2021-01-05作者：國(guó)鑒文化藝術(shù)品評(píng)估鑒定（河南）中心瀏覽：6

華豫之門(mén)交易藏品之前先鑒定，鑒定途徑有以下三種：

1、參加《華豫之門(mén)》現(xiàn)場(chǎng)海選活動(dòng)，經(jīng)*鑒定推薦，憑*鑒定的推薦劵交易；

2、參加《華豫之門(mén)》一對(duì)一鑒寶活動(dòng)，經(jīng)*鑒定推薦，憑*鑒定的推薦劵交易；

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2016北京宣石秋季品會(huì)，是宣石文化在重新整合后的。本次秋拍征集了眾多海內(nèi)外藏家的鼎力支持，經(jīng)過(guò)近一年的精心，共征集到海內(nèi)外藏家的三百余件拍品，90%以上的拍品都是舊藏，以前**在拍場(chǎng)上曝面，是本次宣石秋的亮點(diǎn)。本次秋拍征集的主要方向是珍藏，很多品都是藏家的至愛(ài)。有的被他們收入寶庫(kù)，有的作為家庭的重要陳設(shè)。很多重要的藏品，較是通過(guò)多次溝通爭(zhēng)取，才終有幸在這場(chǎng)秋拍上呈現(xiàn)。這次征的幸運(yùn)是挖掘爭(zhēng)取到了一件元代樞府窯青白釉龍紋花卉梅瓶，品級(jí)當(dāng)與揚(yáng)州博物館所藏霽藍(lán)釉白龍紋梅瓶相當(dāng)。這件梅瓶早來(lái)源于印度尼西亞重要華人社團(tuán)舊藏，因其家族是印尼望族，不便具體紕漏細(xì)節(jié)。于90年代初期為目前藏家所得珍藏至今。本次秋拍還征集到了“洪武釉里紅玉壺春”，“乾隆孔雀藍(lán)釉盤(pán)”，“北宋定窯黑釉兔毫缽式罐”，“金代鈞窯梅瓶”等一批元明清時(shí)期的瓷器臻品，在歷史長(zhǎng)河里都是各個(gè)時(shí)期的上佳之作，都將在本次秋拍上一一呈現(xiàn)。

此以涅白料為胎制成，色若美玉，溫若凝脂。其胎輕、腹部呈扁圓，小口，為典型的乾隆時(shí)期官造胎子。整器造型精巧怡人，所選之料細(xì)密，外輪廓線條優(yōu)美流暢。于料胎之上以琺瑯繪制折枝花卉圖樣，布局舒朗得益，渲染得法，色彩絢麗，筆法老練，較富立體感，當(dāng)為豐富之宮廷畫(huà)師手筆。細(xì)觀此壺，其所繪花卉層次繁中有序，顏色鮮而不俗，考究之較，令人不由贊嘆。器底落“乾隆年制”四字藍(lán)料楷書(shū)款識(shí)，筆法流暢，毫無(wú)摹感，較同類(lèi)較顯秀美規(guī)矩，品格高貴。鼻傳自明末，至清代蔚為大觀，所有鼻中**清三代之畫(huà)琺瑯為珍貴，蓋因數(shù)量**且品，堪稱(chēng)**之杰作，此壺即為其中之代表。 兩只宣德?tīng)t，一龍一鳳，有異曲同工之妙。同樣的宏大、飽滿(mǎn)、雄健， 其造型、紋飾都透著一種朝氣蓬勃的陽(yáng)剛之美，從設(shè)計(jì)、鑄造、打磨、燒色各方面都趨于，反映了清代康熙時(shí)期宮廷造宣德?tīng)t的高度。不過(guò)，以龍紋為裝飾，且如此精美的康熙宮廷造宣德?tīng)t，目前僅見(jiàn)此一例一個(gè)大膽的假想這只龍紋沖天耳爐在康熙時(shí)期鑄造，歷經(jīng)三百多年，竟如此完好地出現(xiàn)在我們面前，仿佛**經(jīng)歷任何磨難。，我們回溯它的遞藏歷史，可知它早的收藏者是清玩雅集成員收藏家蔡辰男先生，后由翦淞閣主人黃玄龍先生遞藏，再又轉(zhuǎn)藏于異云書(shū)屋主人，并著錄于他的宣德?tīng)t藏品集《異云》中。較早的歷史，現(xiàn)一時(shí)無(wú)從考究。 隆慶時(shí)期民窯青花瓷的紀(jì)年款，有“大明隆慶年制”、“隆慶年制”、“隆慶年造”等，“隆”字中的“生”有的寫(xiě)作“正”。萬(wàn)歷民窯青花瓷的紀(jì)年款，多為“大明萬(wàn)歷年制”或“大明萬(wàn)歷年造”六字款，也有的為“萬(wàn)歷年造”四字款。 　　天啟民窯青花瓷的紀(jì)年款識(shí)，一般以干支紀(jì)年款的形式出現(xiàn)，在香爐、凈水碗、花觚等器物上常見(jiàn)，如“皇明天啟丙寅歲吉旦立”碗、“天啟五年吳各冬”爐、“天啟元年米石隱造”花觚等。此外也發(fā)現(xiàn)有“大名天啟年造”六字雙行行書(shū)款。 　　崇禎時(shí)期民窯青花瓷的紀(jì)年款，除少數(shù)為“大明崇禎年制”、“崇禎年制”外，多用干支年號(hào)款，如“己卯科置”(崇禎十二年，公元1639年)、“庚午科置”(崇禎三年，公元1630年)、“丙子科置”(崇禎九年，公元1636年)等。 　?。?）典型器物：這一時(shí)期的器物有明顯的反映明末時(shí)期，青花瓷發(fā)生了又一次顯著變化。典型器物為景德鎮(zhèn)嘉靖元年、嘉靖四十一年墓出土的7件青花瓷器；江西省南城縣嘉靖三十六年亦莊王墓出土的青花龍紋盤(pán)；上海博物館藏“嘉靖辛酉年制”款青花花鳥(niǎo)紋碗，辛酉年是嘉靖四十年（1561年）。 　　

本次“鑒寶+征集”一站式服務(wù)，受到了眾多收藏愛(ài)好者的支持和歡迎。不少藏家都選擇委托我行將他們手中“貨真價(jià)實(shí)”的藏品進(jìn)行變現(xiàn)，

華豫之門(mén)上電視流程藏品成交

明代永樂(lè)、宣德時(shí)期景德鎮(zhèn)御器廠燒造的御用瓷器，造型繁多、胎體厚薄適度、胎質(zhì)潔白、釉質(zhì)瑩潤(rùn)，顯示出濃郁的文人氣息。其青花瓷器紋飾發(fā)色濃艷、裝飾題材豐富、畫(huà)面布局疏密有致，被推為明代青花瓷器**。這兩朝御窯瓷器中，引人注目的是模仿黃銅、玉器、陶器等造型和紋飾燒造的甜白釉、灑藍(lán)釉或青花無(wú)當(dāng)尊、魚(yú)簍式尊、雙系活環(huán)大背壺、綬帶耳葫蘆扁瓶、如意耳扁瓶、方流執(zhí)壺、綬帶耳蒜頭口扁壺、花澆、折沿盆（洋帽洗）、方腹委角瓶、八方燭臺(tái)、長(zhǎng)圓筆盒等，均造型新穎，給人以耳目一新之感，顯示出永樂(lè)、宣德時(shí)期景德鎮(zhèn)御器廠擅于吸收外來(lái)文化創(chuàng)造嶄新陶瓷品的能力，為陶瓷造型增添了新的活力。 天藍(lán)色，化裁于宋之汝器，有「雨過(guò)天青」之說(shuō)，宋人孝天敬地，文品殊絕，凡事既盡其美，必有其韻，以天青為至貴之色。至宋汝之后，絕于世間，后經(jīng)五百載，至康熙一朝，天藍(lán)復(fù)現(xiàn)，雍正繼之，較趨，色雅釉潤(rùn)，自創(chuàng)燒以來(lái)一直深獲清宮所喜，亦為當(dāng)時(shí)文人雅士所推崇，諸類(lèi)文房清供多尚其色，因?yàn)槠溲永m(xù)趙宋士大夫人員一色純凈不事雕飾的審美理念，自然可于文人內(nèi)心深處產(chǎn)生共鳴。清宮舊藏《平安春信圖》畫(huà)中雍正皇帝和皇子弘歷一同品竹賞梅的情景，寓意深厚，二人身后的背景敷設(shè)湛藍(lán)一色，以示尊貴，足見(jiàn)胤禛心目中對(duì)天藍(lán)色的偏好，亦隱喻深遠(yuǎn) 卣體型橢圓，寬垂腹，矮圈足外撇。隆蓋高直緣，蓋頂有圈形捉手，兩側(cè)角狀**。器兩側(cè)設(shè)獸首提梁，梁面飾蟬紋。蓋面飾兩大鳥(niǎo)紋，器上沿前后在獸首兩側(cè)各飾一窄展式鳳烏紋，腹部前后則飾大鳳紋，羽冠較為華麗，垂于前胸，四條尾翎從脊背卷起飄垂于后。在蓋面及器身上部和腹部鳳鳥(niǎo)紋的空隙處均有細(xì)密云雷紋作地紋，讓主紋較顯現(xiàn)出其立體感。此青銅器上的大鳥(niǎo)（鳳鳥(niǎo)）紋，在商晚及西周中期以前較為流行，且此種對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖是西周時(shí)期為流行的一種構(gòu)圖，它所體現(xiàn)出的凝重、肅穆之美和西周時(shí)期等級(jí)森嚴(yán)的氣候相吻合，被西周王室廣泛運(yùn)用于青銅禮器的紋飾排列中。此器與上海博物館所藏“西周早期夆莫父卣”器型、紋飾十分近似，當(dāng)為同一時(shí)期作品。

 

 


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  鄭州天下收藏鑒寶活動(dòng)各位藏友帶自己的哪些藏品來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)呢？您又是怎樣這件的呢？……我們期待在現(xiàn)場(chǎng)與您真誠(chéng)溝通同時(shí)，也給各位藏友一個(gè)專(zhuān)業(yè)的答復(fù). 華豫之門(mén)播出時(shí)間，地址在哪 ?在宣窯斗彩瓷中斷三十余年之后，成窯再度恢復(fù)明代宮廷斗彩瓷生產(chǎn)，重續(xù)瓷壇絕唱，從此以后斗彩發(fā)展成為景德鎮(zhèn)瓷器的一個(gè)重要品類(lèi)，影響深遠(yuǎn)。故成窯在景德鎮(zhèn)彩瓷發(fā)展史的地位非常重要，起到承前啟后之作用，因此，成窯早期以滿(mǎn)池嬌為題材的斗彩

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  每期海選時(shí)間都是不固定的，每月基本上只有一次，請(qǐng)各位藏友提前做好時(shí)間安排，如果您有事情參加不上海選也可以劉先生幫您預(yù)約*鑒定，電話在下面。 那么在我們北京的首都博物館里面，它收藏有兩尊一模一樣的真正的周府造的釋伽牟尼造像，那么無(wú)論它的形象也好、工藝也好、身上的鎏金也好、包括它的字也好，完全都是一模一樣。但是那個(gè)造像它的個(gè)頭有多大呢，大約只有六公分左右高，而這一尊造像我們看一下，應(yīng)該有大概26還