華豫之門在線鑒定開鑒定證書

時(shí)間：2020-12-25作者：國鑒文化藝術(shù)品評(píng)估鑒定（河南）中心瀏覽：4

華豫之門2020年十一月海選活動(dòng)由河南衛(wèi)視《華豫之門》欄目組和陜西省民間收藏協(xié)會(huì)共同主辦。本次海選活動(dòng)只收取藏品的鑒定費(fèi)，鑒定費(fèi)按照藏品件數(shù)收取。每件或每組藏品收取鑒二百元。錢幣五枚算一件，不足五枚按五枚計(jì)算。
華豫之門在線鑒定開鑒定證書
青花是一種在瓷胎上以鈷料著色，然后施釉，以1300℃左右高溫一次燒成的釉下彩瓷器。青花瓷濫觴于唐，成熟于元。 　　瓷器在元代以**直是以青瓷、白瓷等單色釉為主導(dǎo)，但在元代景德鎮(zhèn)青花瓷燒制成熟之后，情況就發(fā)生了急劇變化。在十四世紀(jì)二三十年代至十四世紀(jì)晚期這短短數(shù)十年間，青花瓷*了單色釉長達(dá)千年的統(tǒng)治地位，成為瓷器生產(chǎn)的主流，并一直興盛至今。 　　元代的青花瓷器大致可分兩類，一類為胎質(zhì)粗糙，青花發(fā)色灰暗的小型器，對(duì)于這類器物，大部分學(xué)者認(rèn)為其是伴隨成熟元青花而生產(chǎn)的檔次較低的產(chǎn)品，另一類即是我們所孰知的，真正代表元青花燒造水平的“至正型”元青花，本器即為此類的典型代表。 　　值得一提的是，與梅瓶、玉壺春瓶、大罐等其它至正型元青花器不同，鋪首尊在元代以前的其它窯都沒有發(fā)現(xiàn)類似器形，因此此種造型應(yīng)為元代新創(chuàng)，較具*特性，時(shí)代特征鮮明。查閱國內(nèi)外各大博物館收藏元青花鋪首尊，其紋飾均采用與本器相同的帶狀布局，但主題紋飾略有不同，有纏枝花卉搭配龍紋和纏枝牡丹搭配如意云肩兩類。經(jīng)過鑒寶、賞寶、交流等環(huán)節(jié)，現(xiàn)場(chǎng)共鑒賞了2000余件藏品。共有200余件藏品*的推薦，可以參與到《華豫之門》欄目錄制。

此罐曾被紀(jì)錄于一張1981年的清單之中。1997年現(xiàn)任藏家的過世后，由她繼承了此罐，并將之置于其宅邸穿堂作擺放杖之用，因而曾配有一層金屬內(nèi)里作保護(hù)，這可見于當(dāng)時(shí)所拍攝的一張相片之中。此罐為宣德時(shí)期的作品。 　　宣窯多被鑒賞家認(rèn)為是青花制作的高峰。宣德時(shí)期，**的倡導(dǎo)、技術(shù)的突破、加上鮮明的性，成就了一批在漫長陶瓷史中為**的青花瓷器。宣德官窯的產(chǎn)量豐富，估計(jì)當(dāng)時(shí)一度有多至58座窯在為宮廷燒造瓷器。 　　據(jù)宣德八年（1433年）《大明會(huì)典》記載，朝廷曾一次下令御器廠燒造龍鳳瓷器443，500件。宣德五年（1430年）的另一筆記載則提到，朝廷曾下令要求御器廠產(chǎn)量，惟此舉后來被認(rèn)為浪費(fèi)，因此御器廠于同年九月停產(chǎn)，直到宣德八年才恢復(fù)生產(chǎn)，之間有兩年的停產(chǎn)期。 　　宣德在位僅有十年，這代表說目前所有的宣德傳世品皆于短短的八年內(nèi)燒制完成，實(shí)為驚人。宣德時(shí)期御器廠的控管非常嚴(yán)格。宣德地層出土的大量殘品便揭示了當(dāng)時(shí)嚴(yán)格的要求，任何一件無法達(dá)到的器皿皆被摧毀掩埋。 　　景泰朝目前未見有帶紀(jì)年款的青花瓷器。天順時(shí)期的民窯青花紀(jì)年款有山西省博物館藏“天順三年大同馬氏造”款青花回紋爐、故宮博物院藏的“天順年”款爐，此外民間近年還發(fā)現(xiàn)有“天順年造”款的青花盤標(biāo)本(是否為本朝款，需進(jìn)一步研究)。 　　成化時(shí)期的民窯青花瓷的紀(jì)年款識(shí)有“大明成化年造”六字雙行款，傳世數(shù)量較多，還有“甲辰年造”(成化二十年，1484年)款。弘治時(shí)期民窯青花瓷的紀(jì)年款識(shí)，有無錫弘治九年紀(jì)年墓出土的青花松鶴紋碗，底有“壬子年造”款(弘治五年，即1492年)，以及現(xiàn)藏英國大維德會(huì)的弘治九年銘文青花象耳瓶。 　　北京毛家灣瓷器坑出土有“大明丁巳年制”(弘治十年，1497年)六字雙行款。正德民窯青花瓷的紀(jì)年款，一種為“正德年制”四字款，雙圈或無圈欄；另一種為“大明正德年制”六字款，外無圈欄。嘉靖時(shí)期民窯青花瓷的紀(jì)年款，有“嘉靖辛酉年制”款青花碗，以及常見的“大明嘉靖年制”款，也有少數(shù)為“大明嘉靖年造”款。 　　

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　　保利的康熙御制琺瑯彩胭脂紫地牡丹碗，正是這一時(shí)期的經(jīng)典器物，該碗所施釉水清潤，外壁不施釉，直接以各色琺瑯料在澀胎上施以彩繪，外壁自足端至口沿均以胭脂紫料為地，色澤沈郁，因琺瑯彩料較厚且不易涂抹均勻，可見有明顯的氣泡，色彩濃淡亦有所分別，而這也正是康熙琺瑯彩在初創(chuàng)時(shí)的時(shí)代特征，厚重而有質(zhì)感。這一時(shí)期琺瑯彩瓷所用顏料都需遠(yuǎn)洋貨輪從歐洲進(jìn)口，因制瓷不足，在瓷胎上涂抹釉彩較厚，燒制后紋樣才會(huì)呈現(xiàn)出堆積凹凸之感。該碗在胭脂紫地上再繪以九朵或盛放，或含苞的牡丹，俯仰有致，風(fēng)姿綽約，布局繁密而有致，不減清疏之氣，益見設(shè)計(jì)構(gòu)圖之佳妙，繪畫之精妙頗有惲南田筆意，畫匠以墨彩勾勒花枝葉脈，覆以各式彩料，斕絢麗，其中墨綠一色較為凝厚鮮亮，翠韻悠然。九朵牡丹計(jì)有鵝黃、嫩綠、寶石藍(lán)三色，為典型的琺瑯彩料，釉彩凝厚鮮亮，花葉部分再施以釉，故使得欲滴的牡丹花與直接施于澀胎不上釉的胭脂紫地子形成鮮明對(duì)比，一明一暗，一亮一澀。、以胭脂紅點(diǎn)繪出粒粒細(xì)，刻畫細(xì)致入微。胖創(chuàng)窗歟塹胤叫怨芾硨橢謝醣業(yè)淖清令，撥鹽引運(yùn)赴江*營、江南大營，抵充軍餉。同治年間曾國藩整頓鹽務(wù)，其報(bào)告中也曾提及以鹽厘接濟(jì)軍餉。

 


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