河南美國JBL專業(yè)音箱音響系統(tǒng)中房間均衡器的調(diào)整

時間：2020-04-14作者：河南海豚音智能科技有限公司瀏覽：102

音響系統(tǒng)中房間均衡器的調(diào)整
　　在普通多媒體和家庭投影中如何選擇一款合適的音響設(shè)備是眾多工程商（弱電集成商）所頭疼的事情。如今的投影機(jī)市場利潤越來越薄，價格是越來越低，由于投影機(jī)市場的價格日漸透明，在工程中工程商想通過投影機(jī)設(shè)備來保持工程當(dāng)初的利潤點(diǎn)是足見困難，所以我們集成商更多的只有在中控，音響，控制機(jī)柜，施工費(fèi)用等上動腦筋，以此來提高整體的利潤率。
　　因此音響是控制成本，滿足用戶，增加利潤的因素之一。價格和外觀是很多商家可以選擇目標(biāo)，音質(zhì)效果及功能往往放置其后。所以在后來的使用中會出現(xiàn)用戶許許多多的抱怨，如：擴(kuò)聲不清晰、失真大，雜音過多，人聲如破鼓，音樂不豐厚、沒有層次，沒有REC（錄音）端口，沒有OUTPUT（輔助輸出）端口或INPUT（輔助輸入 ）端口不夠用等等諸如此類的怨聲不斷。一種高價位高性能的視頻設(shè)備被音頻產(chǎn)品所影響，導(dǎo)致后期關(guān)系不好維護(hù)，客戶資源逐漸流失。所以選擇一款合適的擴(kuò)聲設(shè)備致關(guān)重要。
　　那么如何來選擇一款性價比較高較適合用戶的音響呢？（一般多媒體如：教學(xué)、會議、演示廳等）
　　1、不一定非要好品牌昂貴音響，只要能滿足一般的人聲擴(kuò)聲和音樂播放的需要就夠了。我們這里所講的一般多媒體也就是配合視頻播放較為簡單的一種，聲場聲壓級達(dá)到75dB以上就可以了。
　　2、室內(nèi)環(huán)境每平米大概以1W計算（以揚(yáng)聲器的功率）就夠了，這跟建聲條件有很大的關(guān)系，不能一概而定。實(shí)際上在我們?nèi)粘Ｅ鋯沃泻芏喽紱]有達(dá)到這個要求。
　　3、外觀精美而專業(yè)。這樣顯得檔次不錯，能做上一個好的價位。通常選卡拉OK外型是較好的，首先戶用多少接觸過，也認(rèn)為價格不低，能賣出好價錢。可很多經(jīng)銷商和工程商認(rèn)為進(jìn)價也不便宜，那是因?yàn)槭袌錾纤械腛K功放都是為歌廳和俱樂部等場合設(shè)計的，本身就沒有專門為投影配套設(shè)計的一款功放，而對于投影配套的功放來說其中變調(diào)、數(shù)字效果、液晶顯示、均衡等根本是多余的成本增加，再把話筒輸入改少點(diǎn)，輔助輸入也少點(diǎn)，蓋板薄點(diǎn)，成本就大大降低了，市價上500-1000就能降到350多點(diǎn)了，東西簡單了，只要電子元件不變，機(jī)器使用壽命反而較長。再者里面內(nèi)置前級放大，可以直接插話筒，同時帶點(diǎn)簡單的效果。
　　4、功能簡單，使用方便。戶用大多數(shù)是不懂產(chǎn)品的，調(diào)節(jié)鈕（電位器）多就麻煩，反而越亂，售后服務(wù)也多，其實(shí)只是不會使用，還總怪設(shè)備不好。因此很多用戶都說傻瓜式的較好，在機(jī)器上有幾個調(diào)鈕就行了，如MIC（話筒）、MUSIC（音樂）的總音量，效果的大小。
　　5、輔助功放要全。要有音樂輸入的幾路端子，現(xiàn)在有些場合中喜歡各種音源播放設(shè)備，電腦的、DVD的、MP3的或電視等音源設(shè)備。同時很多單位做報告，搞演講來個內(nèi)部錄播，所以REC（錄音端口）也不可少的。
　　6、雙聲道，有明顯高低音。如今有很多公司喜歡用公共廣播設(shè)備做為擴(kuò)聲音響，覺得配起來簡單，也習(xí)慣了。其實(shí)不知道此類的定壓功放和音箱通常用于遠(yuǎn)距離信號傳輸，失真是相當(dāng)厲害的，內(nèi)置定壓變壓器影響音質(zhì)不說，變壓器的成本也不低，自然也就增加我們的進(jìn)貨成本，而且它本身就屬于單聲道的，播放音樂沒有立體聲和層次感。而通常DVD、電腦等都是左右聲道。
　　投影如何選擇配套音響
　　房間均衡器一般要借助粉紅噪聲發(fā)生器和實(shí)時頻譜儀才能精確調(diào)整。房間均衡器主要用于對房間頻率特性進(jìn)行修正和補(bǔ)償。因此在調(diào)試時應(yīng)保證廳堂的環(huán)境與實(shí)際聽音環(huán)境的一致性。另外，房間均衡器的調(diào)整，有時需與音箱布局的調(diào)整結(jié)合起來。
　　房間均衡器通過改變信號的頻率特性實(shí)現(xiàn)對環(huán)境頻率特性的補(bǔ)償。對頻率特性的改變不可避免地會導(dǎo)致相位特性的改變，引起相位失真。當(dāng)房間均衡順的調(diào)整量過大時，尤其是在某段不寬的頻帶中又必須以很大的調(diào)整量才可達(dá)到均衡效果時，雖然房間的頻率特性被修正了，但因?yàn)橄辔皇д娴年P(guān)系，聽感會變得很差，對立體聲系統(tǒng)這種情況將較為**。在建聲條件不佳的情況下，房間均衡器的調(diào)整有時只能在頻率特性與聽感之間折衷。強(qiáng)求頻率特性的平坦結(jié)果有時反而弄巧成拙。較佳辦法是改進(jìn)房間自身的聲學(xué)特性。
　　1、調(diào)試過程
　?。?）用粉紅噪聲作為系統(tǒng)輸入測試信號，這種噪聲是由白噪聲經(jīng)過-6dB/oct濾波器后得到的。與白噪聲相比，粉紅噪聲低頻能量較大。因?yàn)榉奂t噪聲能量分布情況與真實(shí)音樂信號較接近，所以常被用作音響工程和音響設(shè)備的測試信號。音箱的功率容量一般也用粉紅噪聲，一般中檔以上的激光唱機(jī)的頻響可做到在20Hz-20kHz+0.5dB，可以滿足測試要求。
　?。?）將粉紅噪聲輸入調(diào)音臺，調(diào)整調(diào)音臺至標(biāo)準(zhǔn)輸出電平，通常是OVU，輸出電平+4dB，應(yīng)注意此時調(diào)音臺上均衡器EQ調(diào)為平線，即全部放在零位，對測試信號各段頻率既不提升，又**減。房間均衡器各點(diǎn)頻率調(diào)節(jié)電位器也先暫時置于零位。緩緩加大功放音量調(diào)整器可聽到粉紅信號聲，用聲壓計監(jiān)測，直至廳堂內(nèi)粉噪信號聲壓級達(dá)85dB左右。
　?。?）將測量傳聲器置于廳堂中心位置，頻譜儀上選擇開關(guān)置于“OCT”檔（該檔是倍頻程濾波器檔，與粉紅噪聲的特性相對應(yīng)）。這時實(shí)時頻譜儀上的LED顯示就是聽音環(huán)境的頻率特性曲線。它越平坦則說明房間建聲的頻率特性越好。
　?。?）調(diào)整均衡器上各點(diǎn)頻率提升/衰減器，使頻譜儀上頻率特性曲線呈一條直線。
　　上述調(diào)試完畢后，一般還要對均衡器上的均衡曲線“光滑”一下，這主要是為了防止均衡器調(diào)成鋸齒狀頻率特性時帶來過大的相位失真。
　　2、房間均衡器調(diào)整要點(diǎn)
　?。?）在20-50Hz左右的低頻段以及14kHz以上的高頻段，對頻率特性不必強(qiáng)求，尤其對低頻段較是如此。因?yàn)橐话阋粝潆y以延伸至20Hz，能夠達(dá)到40Hz已算是不錯。強(qiáng)求低頻段特性的平坦而提升**低頻，會使音箱因過大的延伸低頻而“失控”，失真加劇。
　?。?）房間均衡器的調(diào)整應(yīng)始終考慮到頻率特性平坦與盡量減小相位失真之間的矛盾，而做出折衷的考慮。
　?。?）對于建聲環(huán)境的頻率特性存在明顯的“峰”和“谷”的情況下，應(yīng)考慮改變音箱位置和設(shè)法改變建聲特性。
　?。?）房間均衡器的調(diào)整是十分細(xì)致的工作，需要多次重復(fù)調(diào)整才可較終調(diào)定。這是因?yàn)樵谡{(diào)整過程中往往還需對音箱擺位、建聲環(huán)境作一些調(diào)整，且均衡器在調(diào)整時會有相互牽制。
　　客觀地說，房間均衡器的作用是有限的，建聲環(huán)境的缺陷不可指望完全依靠房間均衡器來解決，其均衡量越小，音質(zhì)也將越好。在沒有粉紅噪聲發(fā)生器和實(shí)時頻譜儀的情況下，可按所選用房間均衡器上的各個頻率點(diǎn)，用音頻信號發(fā)生器向系統(tǒng)送入同樣幅值的各點(diǎn)頻率信號，用聲壓計測試場內(nèi)聲壓，并通過房間均衡器的調(diào)整，使各頻率點(diǎn)的輸入信號，在場內(nèi)均產(chǎn)生相同的聲壓級。這種調(diào)試方式的實(shí)際效果比用標(biāo)準(zhǔn)的粉紅噪聲要差。因此，專業(yè)單位應(yīng)盡可能配置粉紅噪聲發(fā)生器和實(shí)時頻譜儀。音響系統(tǒng)中房間均衡器的調(diào)/thread-35933-1-1.html
　　(出處: 中國HIFI音響網(wǎng))
　　1.頻率域的主觀感覺
　　頻率域中較重要的主觀感覺是音調(diào)，像響度一樣音調(diào)也是一種聽覺的主觀心理量，它是聽覺判斷聲音調(diào)門高低的屬性。心理學(xué)中的音調(diào)和音樂中音階之間的區(qū)別是，前者是純音的音調(diào)，而后者是音樂這類復(fù)合聲音的音調(diào)。復(fù)合聲音的音調(diào)不單純是頻率解析，也是聽覺神經(jīng)系統(tǒng)的作用，受到聽音者聽音經(jīng)驗(yàn)和學(xué)習(xí)的影響。
　　2.時間域的主觀感覺
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　　如果聲音的時間長度**過大約３００ｍｓ，那么聲音的時間長度增減對聽覺的閥值變化不起作用。對于音調(diào)的感受也與聲音的時間長短有關(guān)。當(dāng)聲音持續(xù)的時間很短時，聽不出音調(diào)來，只是聽到“咔啦”一聲。聲音的持續(xù)時間加長，才能有音調(diào)的感受，只有聲音持續(xù)數(shù)十毫秒以上時，感覺的音調(diào)才能穩(wěn)定, 時間域的另一個主觀感覺特性是回聲。
　　3.空間域的主觀感覺
　　人耳用雙耳聽音比用單耳聽音具有明顯的優(yōu)勢，其靈敏度高、聽閥低、對聲源具有方向感，而且有比較強(qiáng)的抗干擾能力。在立體聲條件下，用揚(yáng)聲器和用立體聲耳機(jī)聽音獲得的空間感是不相同的，前者聽到的聲音似乎位于周圍環(huán)境中，而后者聽到的聲音位置在頭的內(nèi)部，為了區(qū)別這兩種空間感，將前者稱為定向，后者稱為定位。
　　4.聽覺的韋伯定律
　　韋伯定律表明了人耳聽聲音的主觀感受量與客觀刺激量的對數(shù)成正比關(guān)系。當(dāng)聲音較小，增大聲波振幅時，人耳的主觀感受音量增大量較大；當(dāng)聲音強(qiáng)度較大，增大相同的聲波振幅時，人耳主觀感受音量的增大量較小。
　　根據(jù)人耳的上述聽音特性，在設(shè)計音量控制電路時要求采用指數(shù)型電位器作為音量控制器，這樣均勻旋轉(zhuǎn)電位器轉(zhuǎn)柄時，音量是線性增大的。
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　　5.聽覺的歐姆定律
　　著名科學(xué)家歐姆發(fā)現(xiàn)了電學(xué)中的歐姆定律，同時他還發(fā)現(xiàn)了人耳聽覺上的歐姆定律，這一定律揭示：人耳的聽覺只與聲音中各分音的頻率和強(qiáng)度有關(guān)，而與各分音之間的相位無關(guān)。根據(jù)這一定律，音響系統(tǒng)中的記錄、重放等過程的控制可以不去考慮復(fù)雜聲音中各分音的相位關(guān)系。
　　人耳是一個頻率分析器，可以將復(fù)音中的各諧音分開，人耳對頻率的分辨靈敏度很高，在這一點(diǎn)上人耳比眼睛的分辨度高，人眼無法看出白光中的各種彩色光分量。
　　6.掩蔽效應(yīng)
　　環(huán)境中的其他聲音會使聽音者對某一個聲音的聽力降低，這稱之為掩蔽。當(dāng)一個聲音的強(qiáng)度遠(yuǎn)比另一個聲音大，當(dāng)大到一定程度而這兩個聲音同時存在時，人們只能聽到響的那個聲音存在，而覺察不到另一個聲音存在。掩蔽量與掩蔽聲的聲壓有關(guān)，掩蔽聲的聲壓級增加，掩蔽量隨之增大。另外，低頻聲的掩蔽范圍大于高頻聲的掩蔽范圍。
　　人耳的這一聽覺特性給設(shè)計降低噪聲電路提供了重要啟發(fā)。磁帶放音中，有這樣的聽音體會，當(dāng)音樂節(jié)目在連續(xù)變化且聲音較大時，我們不會聽到磁帶的本底噪聲，可當(dāng)音樂節(jié)目結(jié)束（空白段磁帶）時，便能感覺到磁帶的“咝……”噪聲存在。
　　為了降低噪聲對節(jié)目聲音的影響，提出了信噪比（ＳＮ）的概念，即要求信號強(qiáng)度比噪聲強(qiáng)度足夠的大，這樣聽音便不會覺得有噪聲的存在。一些降噪系統(tǒng)就是利用掩蔽效應(yīng)的原理設(shè)計而成的。
　　7．雙耳效應(yīng)
　　雙耳效應(yīng)的基本原理是這樣：如果聲音來自聽音者的正前方，此時由于聲源到左、右耳的距離相等，從而聲波到達(dá)左、右耳的時間差（相位差）、音色差為零，此時感受出聲音來自聽音者的正前方，而不是偏向某一側(cè)。聲音強(qiáng)弱不同時，可感受出聲源與聽音者之間的距離。
　　8．哈斯效應(yīng)
　　哈斯的試驗(yàn)證明：在兩個聲源同時了聲時，根據(jù)一個聲源與另一個聲源的延時量不同時，雙耳聽音的感受是不同的，可以分成以下三種情況來說明：
　?。?）兩個聲源中一個聲源與另一個聲源的延時量在５～３５ｍＳ以內(nèi)時，就好像兩個聲源合二為一，聽音者只能感覺到****個聲源的存在和方向，感覺不到另一個聲源的存在。
　?。?）若一個聲源延時另一個聲源３０～５０ｍＳ，已能感覺到兩個聲源的存在，但方向仍由前導(dǎo)所定。
　　（3）若一個聲源延時量大于另一個聲源為５０ｍＳ時，則能感覺到兩個聲源的同時存在，方向由各個聲源來確定，滯后聲為清晰的回聲。
　　哈斯效應(yīng)是立體聲系統(tǒng)定向的基礎(chǔ)之一。
　　9.勞氏效應(yīng)
　　勞氏效應(yīng)是一種立體聲范圍的心理聲學(xué)效應(yīng)。勞氏效應(yīng)揭示：如果將延遲后的信號再反相疊加在直達(dá)信號上，會產(chǎn)生一種明顯的空間感，聲音好像來自四面八方，聽音者仿佛置身于樂隊之中。
　　10．匙孔效應(yīng)
　　單聲道錄放系統(tǒng)使用一只話筒錄音，信號錄在一條軌跡上，放音時使用一路放大器和一只揚(yáng)聲器，所以重放的聲源是一個點(diǎn)聲源，如同聽音者通過門上的匙孔聆聽室內(nèi)的交響樂，這便是所謂的匙孔效應(yīng)。
　　11．浴室效應(yīng)
　　身臨浴室時有一個切身感受，浴室內(nèi)發(fā)出的聲音，混響時間過長且過量，這種現(xiàn)象在電聲技術(shù)的音質(zhì)描述中稱為浴室效應(yīng)。當(dāng)?shù)?、中頻某段夸張，有共振、頻率響應(yīng)不平坦、３００Ｈｚ提升過量時，會出現(xiàn)浴室效應(yīng)。
　　12.多普勒效應(yīng)
　　多普勒效應(yīng)揭示移動聲音的有關(guān)聽音特性：當(dāng)聲源與聽音者之間存在相對運(yùn)動時，會感覺某一頻率所確定的聲音其音調(diào)發(fā)生了改變，當(dāng)聲源向聽音者接近時是頻率稍高的音調(diào)，當(dāng)聲源離去時是頻率稍降低的音調(diào)。這一頻率的變化量稱為多普勒頻移。移近的聲源在距聽音者同樣距離時比不移動時產(chǎn)生的強(qiáng)度大，而移開的聲源產(chǎn)生的強(qiáng)度要小些，通常聲源向移動方向集中。
　　13．李開試驗(yàn)
　　李開試驗(yàn)證明：兩個聲源的相位相反時，聲像可以**出兩個聲源以外，甚至跳到聽音身后。
　　李開試驗(yàn)還提示，只要適當(dāng)控制兩聲源（左、右聲道揚(yáng)聲器）的強(qiáng)度、相位，就可以獲得一個范圍廣闊（角度、深度）的聲像移動場。


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