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時間：2020-11-19作者：國鑒文化藝術(shù)品評估鑒定（河南）中心瀏覽：4

鑒寶節(jié)目內(nèi)外良性互動把小眾收藏節(jié)目辦成了文化活動，在鑒寶節(jié)目中，民間持寶人與，與藏家，與市場對接，形成了一個良好互動的平臺，而不是單一的信息傳遞，體現(xiàn)了服務(wù)意識。鑒寶及在線鑒寶和鑒寶，堅持良好服務(wù)形成特點。

　收藏**高瓷板畫兼具瓷器與繪畫的雙重**，制瓷家同時也是繪畫家。比如，“珠山八友”之一劉雨岑他擅長花鳥畫，運用畫技法于陶瓷粉彩裝飾中，形成一種新流派。近幾年，由于珠山作品行情走高，其作品價格也居高不下。 　　劉雨岑與汪野亭、王大凡、張志湯的“珠山八友粉彩瓷板(4件)”在2009年嘉德秋拍上，就以89.6萬元成交，其粉彩大吉圖瓷板曾拍出17.6萬元。目前精品瓷板畫價格動輒十余萬元，非常之高。從時期到現(xiàn)在，瓷板畫非常流行現(xiàn)代的瓷板畫作品多以粉彩瓷板為主，畫面多種多樣，山水、花鳥、人物、蟲草無所不精。 　　《和平家園》瓷板畫品種多樣，有青花、青花釉里紅、五彩、素三彩、斗彩、粉彩、墨彩、淺絳彩等幾乎無所不包容。尺寸有大有小，大到三尺多的中堂，小到用茶盤底剪下的薄片，4張薄片配成一套，裝上精美木框。一時大行其道風格*特藏友姚先生收藏瓷器多年，后來迷上了瓷板畫。 　　姚先生說，一年多前，他的一位朋友送給了他一幅瓷板畫，畫以山水為主要內(nèi)容，長約60厘米，寬約30厘米，簡單配以木框，顯得非常素雅文氣。姚先生將這幅瓷板畫掛在書房的墻壁上，之后越看越喜歡，開始了一發(fā)不可收的瓷板畫收藏。 　　鑒定的重要依據(jù)筆法、墨法、結(jié)構(gòu)和設(shè)色在鑒定中起著關(guān)鍵的作用。1.筆法使用的工具是毛筆，執(zhí)筆和用筆就成為鑒定真假的**依據(jù)了。筆法嫻熟、執(zhí)筆的看起來讓人賞心悅目，一般造假者不會有特別深的造詣。 　　2.墨法用墨的也大有學問。由于每一位家所處的時代和個人愛好不同，用墨方面也千差萬別，如濃墨、淡墨、潑墨等每個人都會有自己*特的風格。3.結(jié)構(gòu)的布局、行款，繪畫的構(gòu)圖、布置和裁剪是否完整。4.設(shè)色設(shè)色也有其鮮明的時代特征和個性特征。 　　*崔凱點評提梁壺和杯《》民間收藏真品館地址：鄭州市鄭東新區(qū)商務(wù)內(nèi)環(huán)與東三街交叉口天下收藏7月6日《》*1組藏品：獻壽粉彩大瓶點評*：崔凱點評藏品：獻壽粉彩大瓶這件藏品顏色非常漂亮，那上面還有非常細密的花紋，這種花紋我們稱其為軋道彩。 　　這一把壺和這一套小杯，它的生產(chǎn)年代應(yīng)該是五十年代，解放以后的產(chǎn)品。什么叫軋道彩呢。就是上面這種特別細的，這個線條呢，我們好像是拿東西軋出來的一樣。其實并不是軋出來的，是這個粉色的彩料上上去了之后，用一個尖狀工具，把它一點一點刻畫出來的。 　　您上面的圖案，是獻壽。獻壽的這個題材，在歷出現(xiàn)的時候，大量地是用在為德高望重的祝壽的這個事情。所以這只瓶子呢，其實在歷更多的時候，是為祝壽而定燒的祝壽瓷。當然后來的晚期時期的，一些嫁妝瓷上邊也出現(xiàn)這樣的畫面。 　　但是這只瓶子的生產(chǎn)年代呢，稍微靠**些。那么根據(jù)它的彩料來看呢，制作的是非常精美。而且這個彩料非常的鮮艷，但是它的生產(chǎn)年代呢，比嘉慶時期要晚。我仔細看到了這個瓶子的底釉呢，經(jīng)過磨損的痕跡呢，被壓在這個款識的下方。 　　證明就是先使用過后來加的款，那么這個大清嘉慶年制這個款識呢，書寫的、書寫的字的間架結(jié)構(gòu)以及章法，是嘉慶時期官窯的這個制式。那么這個瓶子的生產(chǎn)的精度呢，以及這個造型、細節(jié)，比如底足口沿的交代呢，是個民窯瓷器。 　　所以這個款識和這個瓶子，是制式上不相匹配的，證明這個是個后加的款。這只瓶子呢，應(yīng)該是道光咸豐時期，民窯軋道粉彩獻壽紋的民窯精品。

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《河南》《古董鑒定估價》《交易平臺》

　　瓷器:清三代官窯瓷器為主。唐、宋、元、明瓷器為輔。

　　雜項: 木為主金銀器（田黃，隕石，昌化雞血石，玉器，，及銅佛。）

　　錢幣:戰(zhàn)漢古錢（光緒元寶，大清銀幣等等） 

此類元青花大罐以歷的事件或中的為題材，繪山水人物環(huán)繞器身，畫工細致，栩栩如生，也開創(chuàng)了陶瓷裝飾的新風格。這幾件元青花散落于各大博物館及私人藏家手中，均被視若瑰寶，其中的一件于倫敦上拍的“元青花鬼谷子下山大罐”較創(chuàng)下當時陶瓷的紀錄。 　　至明中期及明末清初時期，以通景山水人物圖裝飾瓷器的風尚盛較一時，多見于青花與五彩器上。乾隆一朝繼往開來，是陶瓷取各代所長集大成的時代，所見既有對前朝瓷器的作品，也有頗多創(chuàng)新之舉，通景畫的裝飾技法在此一朝自然也沿用下來。 　　相較于前朝瓷器上以青花或釉上五彩繪制的通景畫，因洋彩色料明快，深淺有度，玻璃質(zhì)感中又透出濃郁的油彩感，加之景德鎮(zhèn)畫工在乾隆一朝施彩時運用繪畫技法，使得乾隆洋彩器上呈現(xiàn)出的畫面勾染皴擦，濃淡分水，立體感強，為陶瓷通景畫的一無可追趕的。 　　是次拍品上，江水以較淺淡的灰藍色料點染，江水，粼粼波光，甚是靈動。水中巨石以披麻皴與斧劈皴繪制，其中一例較于正面大量留白，較突顯其體量之碩，氣勢之宏，此種畫法于器物上較為**。岸上樹木與桃花設(shè)色深淺有別，較為精細，以光影法展現(xiàn)出草木的立體感，可見如國立故宮博物院所藏一對乾隆八年的瓷胎洋彩殿閣詩句玉梅瓶。 　　

 


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