許昌假山/仿木欄桿/水泥直塑

時(shí)間：2019-11-23作者：福建云瓊藝術(shù)景觀工程有限公司瀏覽：17

許昌假山/仿木欄桿/水泥直塑　　其次，施工人員制作樹塑木的時(shí)候分散困難。樹體作一般需要假設(shè)腳手架，施工人在高處施工，抵達(dá)室外出口耳朵距離就比較長(zhǎng)，所以分散的時(shí)間就比較長(zhǎng)。提起雕刻工藝，大家是不是就想到了雕塑中的雕刻技法，塑石假山制作中的雕刻工藝與雕塑中的雕刻技法有著異曲同工之處，兩者均是在雕刻面上制作出造型和紋理?！　∮绊憳渌苁箝T的主要因素有：內(nèi)部鋼結(jié)構(gòu)的牢固度、水泥面層的結(jié)實(shí)度和地基承載力，地基制作由建設(shè)方完成，我派技術(shù)人員現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)，派技術(shù)人員施工完成。我參與制作的滁州明西大型水泥直塑雕塑工程，正在緊張施工中，目前正處于表面紋理制作中。

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    二、疏密得當(dāng)：疏密有致是指山石分布不可平均。在園林假山的造型布局中，山石皴紋、群峰位置、植物點(diǎn)綴、小品配置等，都要做到疏密有致。通常，園林假山的主峰一帶是較密處，山石布置得密，樹木栽植得密；而在配峰部分相對(duì)較稀疏。

    三、講究開合：在園林假山的藝術(shù)造型中，開是起勢(shì)，合是收尾。立峰是開，坡腳是合；近山是開，遠(yuǎn)山是合。一般的園林假山布局都是由3至4個(gè)開合組成，開合的交替出現(xiàn)，可以使假山體現(xiàn)出節(jié)奏韻律。

    四、虛實(shí)相生：在假山藝術(shù)中，虛實(shí)既指藝術(shù)境界，又指藝術(shù)的處理手法。所謂藝術(shù)境界是指園林假山所表現(xiàn)出來(lái)的深遠(yuǎn)意境（稱為虛境）和假山所形成的真實(shí)景觀（稱為實(shí)境）。所謂虛實(shí)的藝術(shù)手法是指園林假山所表現(xiàn)出來(lái)的虛空與實(shí)在。

    五、露中有藏：露中有藏是指園林假山要能展現(xiàn)出一個(gè)景外有景、景中生情的動(dòng)人畫面，創(chuàng)造深遠(yuǎn)意境。

    六、空白處理：空白在假山中所占空間的大小，對(duì)整個(gè)布局效果起著重要的作用。如要表現(xiàn)湖光山色、海島風(fēng)光等題材時(shí)，空白處宜大、山角處理宜簡(jiǎn)潔；而表現(xiàn)重山峻嶺，峽谷險(xiǎn)灘等題材時(shí)，則空白處宜小些，山角處理也宜復(fù)雜、多變。

    七、透視處理：物體給人的感覺(jué)總是近大遠(yuǎn)小、近高遠(yuǎn)低、近寬遠(yuǎn)窄、近清遠(yuǎn)迷，這種現(xiàn)象叫透視現(xiàn)象。根據(jù)透視現(xiàn)象，園林假山中的近景和主景宜清晰和具體；中景則著重表現(xiàn)山石的塊面結(jié)構(gòu)；遠(yuǎn)景則著重表現(xiàn)出山勢(shì)和山形。

    八、小中見大：在園林假山中，常以點(diǎn)石顯示高山的雄偉；以小樹襯托出山峰的壯觀；以小屋、小亭等體現(xiàn)群山的磅礴氣勢(shì)。

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===============新聞=====================

許昌假山/仿木欄桿/水泥直塑園子的一角，有一個(gè)別致的小亭子，就是當(dāng)年曹錕議政的重要場(chǎng)所水榭明軒。當(dāng)年，馮玉祥、李景林、褚玉璞、張作霖等都曾在此園駐屯。這個(gè)裝滿了歷史的房子，將修舊如舊，以它原來(lái)的面貌重新展現(xiàn)在人們的面前。曹家花園的北面為面積達(dá)50余畝的東湖，可惜后來(lái)被填，湖中的湖心亭也已破敗不堪。不過(guò)，記者在現(xiàn)場(chǎng)看到，目前此湖已被重新開挖，整體形狀如一個(gè)喇叭，一泓清水已引入湖中，湖中的亭子也已修繕好。施工人員介紹說(shuō)：湖中有兩座亭子，一大一小，彼此映襯。

　塑石假山的雕刻工藝主要分為兩種，一種是塑式；一種為雕刻式，兩者的不同之處在于去灰（砂漿）手法，塑式雕刻工藝主要在砂漿面層上塑造紋理，仿造的紋理主要是麻石的麻點(diǎn)紋，用掃把或假山刷拍打砂漿面，曾現(xiàn)凹凸紋，然后加以開縫，塑式雕刻工藝幾乎不添加假山的造型。

 


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