美感與設計感

        前Braun的設計師Dieter Rams說,要討論美感永遠是困難的,因為人類的語言對不同的人有不同的意義。  

        庫哈斯為*電視臺設計的新大樓,不同的人有相當兩較的看法:一部分人認定的美是對稱的、完整的,他們沒有辦法接收一個形狀怪異的建筑;另外一部分人卻因為設計的新穎和大膽而產(chǎn)生美感。

        日本傳統(tǒng)文化中的“wabi-sabi”,認為寧靜、謙虛、樸素,乃至冷淡、憂傷才會產(chǎn)生美感。 

        不同教育及成長背景的人,對于美的感受是不同的。

       反之,有著類似教育和成長背景的人,對于美感有著相對接近的看法。

        譬如設計師,不論是平面設計、產(chǎn)品設計、建筑設計還是服裝設計,都有著相當程度類似的審美偏好,因為設計師在長期的教育訓練中,已經(jīng)把美變成了一種公式,一種規(guī)則化后的感觀,類似數(shù)學里的公理,是一部分人接受的共同準則,無須另外論證。

        這個美感升級版可稱為設計感。

        足球愛好者,對于精彩的比賽,無須額外的分析解釋,如果讓他們去看籃球比賽、橄欖球比賽,情況或許就不一樣了。

       設計感是共通的語言,是追趕生活經(jīng)歷而提煉出的一種規(guī)則,一種秩序;如果說美感是五感的愉悅,包含視覺、聽覺、觸覺、嗅覺和味覺,那設計感則是心靈的釋懷。

            Dieter Rams畢生追求的設計感,就是功能至上回歸基本的“反設計”,他的規(guī)則是:設計應該讓產(chǎn)品像英國莊園里的男管家,你需要他的時候,他馬上出現(xiàn)而且很好用;當你不需要他的時候,你感覺不到他的存在。 

            企業(yè)要追求經(jīng)濟規(guī)模,就將面對為數(shù)眾多的顧客,大量的購買者,美感的差別就成比例的放大,大多數(shù)的品牌,不愿過多地投入美感經(jīng)濟,就是因為美感與市場這個先天性的矛盾。反之,一些設計師品牌,則是聰明的,譬如Hedi Slimane擔綱設計的Dior Homme,他們販賣的不只是美感,而是設計感。

        要販賣美感,無論何種品牌都無法操縱所有人的審美觀,而設計感卻可以幫助品牌牢牢地抓住他們想要的顧客。

         這些品牌放棄了全體,只找那部分能夠了解他們意圖的群體,產(chǎn)品行銷的費用因此而節(jié)省,你很少看到設計師品牌大張其鼓地做行銷廣告,因為這些品牌在賣什么,早已深深地植入了消費者的內心。 

     

    麥肯標識/


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