【鋼琴樂理】樂理對(duì)于鋼琴有多重要

時(shí)間：2021-06-18作者：深圳市龍華新區(qū)龍華琴木樂器店瀏覽：480

樂理對(duì)于鋼琴有多重要


鋼琴調(diào)整是一門藝術(shù)，鋼琴不經(jīng)調(diào)整就不能成其為鋼琴。在鋼琴調(diào)整的學(xué)習(xí)與實(shí)踐中要摸索與遵循鋼琴在結(jié)構(gòu)、音律、音質(zhì)等方面的規(guī)律，并將其上升為理論來指導(dǎo)實(shí)踐，較終將其上升為理性的高度、感性的表象，由感覺來把握對(duì)觸感、音準(zhǔn)、音質(zhì)的調(diào)整。
鋼琴是為了滿足觸感與聽覺需要而由羽管鍵琴和擊弦古鋼琴改進(jìn)而成的。鋼琴的每一次開發(fā)與研究均離不開為滿足觸感與聽覺這個(gè)前提——在觸感方面有擊弦機(jī)、斷聯(lián)、踏瓣等的產(chǎn)生與改進(jìn)，在聽覺（音準(zhǔn)、音質(zhì)）方面有鑄鐵弦架、弦列、弦馬等的產(chǎn)生與改進(jìn)，所以鋼琴的調(diào)整也要圍繞為表現(xiàn)感覺來進(jìn)行。
調(diào)整藝術(shù)的實(shí)踐方面
調(diào)整分為三個(gè)部分——觸感調(diào)整、音準(zhǔn)調(diào)整、音質(zhì)調(diào)整。下面我就這三個(gè)方面進(jìn)行論述。
I.觸感調(diào)整
觸感包括琴鍵的觸感與踏瓣的觸感，是一種很抽象的感覺。什么樣的觸感才是良好的呢？對(duì)琴鍵來說：手指觸鍵時(shí)既不能太沉而吃力，又不能感覺輕而用不上力，擊鍵靈敏度要達(dá)到8～12次/秒，且觸感要均衡，相鄰琴鍵的力度均勻一致，演奏半音階時(shí)不能忽輕忽重，忽強(qiáng)忽弱。對(duì)踏瓣來說：應(yīng)靈活無雜音，踏下踏瓣時(shí)制音器、弱音器或背檔應(yīng)同時(shí)開閉。
為了能有良好的觸感，鋼琴有許多調(diào)整數(shù)據(jù)。比如：開門50mm、鍵深10mm……實(shí)際上這些數(shù)據(jù)起著說明其零部件相互關(guān)系的作用，而并非是一個(gè)“死”數(shù)值。開門50mm、鍵深10mm表明擊弦機(jī)總作用比是1:5。在比值不變的情況下，若開門是47.5mm，那么鍵深達(dá)到9.5mm即可。在鍵深9.5mm時(shí)，又可以依據(jù)具體情況選擇適當(dāng)去掉鍵下墊片或選擇白鍵面平19.5mm，以滿足鍵深10mm、白鍵面平20±1mm的要求。
再如：鋼琴鍵深一般是9.5mm，但有些鋼琴制造者認(rèn)為大部分的演奏是在鍵盤*部，就特別把那里的鍵深定為10mm。這是因?yàn)椋弘S著演奏，鍵子的深度往往淺起來，直到穩(wěn)定在9.5mm的緣故。這也同樣說明鋼琴調(diào)整的依據(jù)不是固定不變的數(shù)據(jù)。其實(shí)就象手指能指出月亮，但并不是月亮一樣，數(shù)據(jù)是鋼琴達(dá)到良好觸感的一個(gè)參照指標(biāo)，但并不等于良好的觸感。調(diào)整人員要做的是根據(jù)數(shù)據(jù)摸索其中的規(guī)律。
對(duì)于觸感，人們各自有著不同的要求。斯坦威公司的音樂會(huì)**技師弗蘭茨曾給許多鋼琴大師調(diào)過琴，他記述到：
霍洛維茨喜歡的擊弦機(jī)必須反應(yīng)很靈敏，下鍵時(shí)只需輕輕一觸，指尖感覺不出鍵子回彈力，與此同時(shí)手指離鍵后，琴鍵又會(huì)*有力的返回原位。
魯賓斯坦需要的擊弦機(jī)鍵回彈力要比霍洛維茨的大，他喜歡下沉深度較深的琴鍵，要求手指感覺到鍵的反彈。
古爾德喜歡很淺的下鍵深度，他的演奏方式非常*特：身體前傾，坐得很低，有時(shí)鼻子都快碰到鋼琴了。
弗蘭茨在調(diào)整時(shí)要分別滿足他們的不同要求，他說：“作為一個(gè)鋼琴技師我必須清楚的知道每架鋼琴能讓我做什么”。
這也就是說：觸感的調(diào)整是調(diào)整人員依靠良好的表現(xiàn)感覺，按照鋼琴構(gòu)造的規(guī)律使其鍵盤機(jī)械部分能如實(shí)傳達(dá)演奏者演奏感覺的過程。
——觸感調(diào)整工作圍繞感覺而進(jìn)行。
II.音準(zhǔn)的調(diào)整
音準(zhǔn)包含了三項(xiàng)**不變的標(biāo)準(zhǔn)：
1．鋼琴的標(biāo)準(zhǔn)音a1符合要求 2．音程間的相互關(guān)系符合十二平均律的要求 3．同度、八度要**
也許有人會(huì)問：**標(biāo)準(zhǔn)音a1為440Hz,應(yīng)用十二平均律，鋼琴上的每個(gè)音會(huì)有固定音高，是不是調(diào)律應(yīng)與感覺無關(guān)了？
在現(xiàn)實(shí)生活中，具體到每個(gè)樂團(tuán)都有自己的音高標(biāo)準(zhǔn)。比如：費(fèi)城交響樂團(tuán)和克里夫蘭交響樂團(tuán)的音高標(biāo)準(zhǔn)是440Hz，芝加哥交響樂團(tuán)的音高標(biāo)準(zhǔn)是442Hz，而德累斯頓交響樂團(tuán)的音高標(biāo)準(zhǔn)是446Hz。在調(diào)律中a1音高的改變將會(huì)使整架琴的音高都發(fā)生變化；基準(zhǔn)音組的音高變化將會(huì)影響分律中相關(guān)聯(lián)音之間的拍頻。這樣看來調(diào)律是不是又無章可循了？
其實(shí)在調(diào)律的過程中，我們只要摸索出音律的規(guī)律就會(huì)在一切情況下使音準(zhǔn)達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)：
1．取音符合a1=440Hz,a1=442Hz,a1=446Hz……
2．在較關(guān)鍵的分律過程中，使大三度，純四度，純五度，大六度符合漸快的規(guī)律就會(huì)使平均律正確無誤。
3．同、八度無“拍”，進(jìn)而使整架琴音準(zhǔn)準(zhǔn)確。
當(dāng)然，這一切都依賴于對(duì)“拍音”的感覺的把握。
在鋼琴調(diào)律的過程中，不光音準(zhǔn)感離不開抽象的感覺，調(diào)律人員使用工具將鋼琴音律調(diào)準(zhǔn)這一過程也是離不開感覺的。
調(diào)律操作的首要問題是將音穩(wěn)定在準(zhǔn)點(diǎn)。而談到這一問題就不得不涉及到弦軸這一關(guān)鍵部位。
弦軸可分為a、b、c三段。
a段為弦軸板所咬合。弦軸板牢固地穩(wěn)定住弦軸，產(chǎn)生定位效應(yīng)，保持弦的拉力。
b段為繞弦部分，力量不斷向下，緩解拉力。
c段為插入扳子的部分，是較初受力者。
調(diào)音時(shí)c段較初受力。b段因纏有弦，當(dāng)扳手上行轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)產(chǎn)生相反方向的拉力，當(dāng)扳手下行轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)與c段拉力一致。而a段因被弦軸板緊緊咬合，所以對(duì)由c經(jīng)b傳遞來的力產(chǎn)生抵抗，這樣弦軸的前部與后部不能同時(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)，弦軸將會(huì)產(chǎn)生變形。當(dāng)調(diào)律人員通過扳手對(duì)c段施力，足以克服b段與c段的阻力時(shí)，a段才會(huì)在旋軸板內(nèi)產(chǎn)生轉(zhuǎn)動(dòng)，而此時(shí)c段與b段已產(chǎn)生很大（相對(duì)）變形，所以在a段略過準(zhǔn)位后要回扳以解除b段與c段的變形,才能使音固定在準(zhǔn)位。這也就是威廉.B.懷特在其著作中一再?gòu)?qiáng)調(diào)的“要轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸，而不是扭彎”的原因。
那么如何確認(rèn)弦軸是否在準(zhǔn)位呢？不能靠眼睛看，眼睛看到的只是扳手在帶者弦軸旋轉(zhuǎn);也不能光靠耳聽，耳朵聽到準(zhǔn)位了，往往是一松手音就跑了。正確的方法是用心感覺——通過手對(duì)扳手的操作，感覺弦軸在弦軸板內(nèi)的運(yùn)動(dòng)，確定弦軸是否穩(wěn)定在準(zhǔn)位了。
弦軸固定在準(zhǔn)位了，如何能穩(wěn)定得長(zhǎng)久呢？同樣離不開感覺的把握。
弦在張掛中分為五段。固定端點(diǎn)分別與弦枕、碼釘?shù)炔考l(fā)生摩擦產(chǎn)生滯澀，使弦在調(diào)律過程中很難六段同時(shí)均勻拉長(zhǎng)，因此給音的穩(wěn)定帶來了困難。解決的方法就是依靠操扳與擊鍵克服滯澀，使五段弦相對(duì)均勻運(yùn)動(dòng)。金先生曾風(fēng)趣地將這種情況稱做“通了”。只有使五段弦成為一個(gè)整體，上下都“通了”，音準(zhǔn)才會(huì)穩(wěn)定得長(zhǎng)久。
判斷是否“通了”不能用眼睛去看每一段是否運(yùn)動(dòng)了，也不能用尺去量每一段拉長(zhǎng)多少，較不會(huì)去用公式計(jì)算什么密度，看看變化是否均勻，只能依靠感覺，依靠調(diào)律人員良好的感覺,在擊鍵與操扳的幫助下去體察弦的運(yùn)動(dòng)情況。
當(dāng)然，使弦“通了”與上面講的對(duì)弦軸的控制是同時(shí)進(jìn)行的。
在音準(zhǔn)準(zhǔn)確、穩(wěn)定長(zhǎng)久的情況下我們還要談一談音準(zhǔn)曲線。
威廉.B.懷特在他的著作中對(duì)音準(zhǔn)曲線問題做了論述——調(diào)律師在嚴(yán)密遵循自己感官發(fā)展的準(zhǔn)確度進(jìn)行調(diào)律時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)：與計(jì)算出的頻率相比，較高音部和較低音部的八度有分別向上向下延伸的感覺,這與人的聽覺相適，機(jī)械的照搬理論與數(shù)據(jù)只會(huì)讓人聽覺不滿。
此論述恰恰證明了調(diào)律不能靠生搬理論、計(jì)算數(shù)據(jù)、使用儀器來進(jìn)行，而是要依據(jù)正確的感覺來進(jìn)行。
在調(diào)律時(shí)，要依靠感覺來把握平均律、把握準(zhǔn)點(diǎn)、把握弦的運(yùn)動(dòng)。調(diào)律后的鋼琴在音準(zhǔn)曲線方面要滿足人們的聽覺需要?？梢姡阂魷?zhǔn)調(diào)整工作圍繞感覺而進(jìn)行。
III.音質(zhì)調(diào)整
音質(zhì)包括音色、響度與發(fā)音持久性。
由于有制音器的原因,發(fā)音持久性取決于共鳴器件（一般不作調(diào)整）。音色與響度雖也依賴于共鳴器件,但可因?qū)祁^（主要調(diào)整對(duì)象）的調(diào)整而做改善。
對(duì)于榔頭來說,決定鋼琴音色與響度的因素主要是擊弦歷時(shí)。擊弦歷時(shí)適度會(huì)使弦充分振動(dòng),音色美妙,響度適中。擊弦歷時(shí)過長(zhǎng),長(zhǎng)于弦的振動(dòng)周期,那么榔頭將壓制住弦的部分振動(dòng),音的響度因此而降低,音色也會(huì)變壞。
影響擊弦歷時(shí)的因素有榔頭的質(zhì)量與彈性。
榔頭質(zhì)量大,慣性大,擊弦歷時(shí)長(zhǎng)；榔頭質(zhì)量小,慣性小,擊弦歷時(shí)短。
在彈性方面,榔頭毛氈密度大,也就是榔頭硬,在敲擊弦時(shí)會(huì)把積聚的力一下就傳出來,擊弦歷時(shí)就短。如果榔頭毛氈柔軟,情形就相反,這時(shí)力的傳送是逐漸增加的。當(dāng)榔頭過分柔軟時(shí),它會(huì)“粘滯”在弦上,擊弦歷時(shí)就大為增加。
由于每架琴的共鳴器件在制作中都有所不同,所以即便是同一副榔頭,在不同的琴上產(chǎn)生的音質(zhì)也都會(huì)不同。而在同一架琴上:低音部分為造成音色濃厚的印象，**諧音要強(qiáng);高音部分要亮，也就是要有高諧音存在。所以在同一副榔頭中，榔頭的質(zhì)量、彈性與擊弦歷時(shí)也要隨著弦組變化。
威廉.B.懷特指出“對(duì)音色的調(diào)整，是要使一架鋼琴完全依據(jù)觸鍵的各種情況產(chǎn)生在中音部包括直到*十二泛音的所有泛音的波形。鋼琴的榔頭的功能是為這個(gè)目的提供物質(zhì)手段。整音師的職能是處理榔頭，使原先只不過是潛在的東西較終得以實(shí)現(xiàn)?！?br>由于榔頭的質(zhì)量相對(duì)不變，整音一般針對(duì)榔頭的彈性而進(jìn)行。
處理方法主要有兩種：
1.改變榔頭形狀以改變?cè)羯?br>2.改變榔頭軟硬程度以改變音色
改變榔頭形狀的手法主要包括：熨燙與打磨（主要用于對(duì)舊榔頭的修復(fù)）。
熨燙是為了使松軟的榔頭毛氈收縮，而被壓縮成較適宜的形狀。
打磨是在此基礎(chǔ)上對(duì)榔頭搓磨，改變其形狀以改變其音色。這時(shí)要靠聽覺來判斷榔頭狀況。（榔頭頭部的弧型圓一些，與弦的接觸面積會(huì)大一些，彈性小一些，擊弦歷時(shí)會(huì)長(zhǎng)一些，音色會(huì)暗一些。）
通過改變對(duì)榔頭的軟硬程度來改變音色的方法有兩種：
1.榔頭過硬可采用針刺法使毛氈松軟
2.榔頭過軟可涂抹處理液以增加其硬度
整個(gè)整音環(huán)節(jié)的關(guān)鍵是良好的音色感，也就是“建立一副音樂的耳朵是成為整音師的較重要的因素”。榔頭的軟硬程度不是靠手摸眼看來判斷的，而是靠聽覺來確定的。音色噪而刺耳就說明榔頭過硬了；音色悶而音量小就說明榔頭過軟了。
在整音過程中，整音師依據(jù)聽覺做出判斷后采用相應(yīng)的手法來調(diào)整，邊調(diào)整邊進(jìn)行對(duì)比與檢驗(yàn)，以免調(diào)整過度。調(diào)整對(duì)比與檢驗(yàn)的參照標(biāo)準(zhǔn)就是整音師或演奏者內(nèi)心建立的音質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)。其實(shí)整音就是感覺與把握所調(diào)整鋼琴的音質(zhì)變化，使之與整音師或演奏者內(nèi)心建立的音質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)盡量一致的過程——音質(zhì)的調(diào)整是圍繞感覺來進(jìn)行的。


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