waves插件：Waves講談實錄:從CLA系列實用技巧到Waves大師簽名款插件(上)

時間：2020-07-17作者：合肥雪帝數(shù)字音頻有限公司瀏覽：117

三人行，必有我?guī)?。Waves特邀請各個領(lǐng)域經(jīng)驗豐富的老師在Waves微信交流群內(nèi)展開互動講座活動。 我們將微信群內(nèi)講談內(nèi)容進行整理編輯，力求較大限度原汁原味呈現(xiàn)交流氛圍和互動內(nèi)容精髓。

本次主講的是之前采訪介紹過的身兼多重角色的獨立音樂制作人墨魚老師（網(wǎng)絡(luò)ID：Cuttlefish）。他主持交流的題目是“從Waves CLA系列實用技巧到Waves大師簽名款插件的一些分析與研究”，將分為上下兩篇連載。

老師：大家好，很高興今天能在這里和大家交流Waves插件的經(jīng)驗和技巧。首先要感謝本群的群管大大給我這次寶貴的分享機會，以及之前幾位老師在群里分享的知識和經(jīng)驗，真的受益匪淺。

我叫墨魚，是一名居住在上海的獨立音樂人/音樂工程師。希望在下面的時間里，大家能和我一起多互動多交流，如果有任何疑問也請?zhí)岢鰜砦覀円黄鹩懻?，營造一個輕松的交流氛圍。

今天分享的課題會從Waves CLA大師簽名系列的一些實用技巧探究，拓展到其他幾個大師簽名包的一些使用思路探索以及實戰(zhàn)技巧。
首先，Waves這個公司我們都知道，他的插件數(shù)量相當龐大，有一定的歷史和市場人氣，也是為數(shù)不多的能聯(lián)合格萊美獲獎工程師來推出簽名款插件包的音頻軟件廠商。例如，目前已推出的、我們所熟知的有Chris Lord-Alge（CLA）、Jack Joseph Puig（JJP）、Eddie Kramer、Manny Marroquin、Tony Maserati、Greg Wells等等。

這些大師簽名包都有一個重要特點，就是軟件廠商聯(lián)合這些業(yè)內(nèi)良好的大師，利用Waves強大的建模技術(shù)，把大師們特有的一種“工作方式”呈現(xiàn)給我們廣大用戶。這種工作方式代表了他們特有的工作習慣。舉個例子，有可能是建模了某些大師手里特別經(jīng)典的硬件設(shè)備（例如CLA-76、CLA-2A之類），有可能是將某些大師常用的工作方式（流程）給做到插件里頭（例如，CLA Drums、CLA Mixdown、CLA Guitars等等）。

這種工作方式呢，實際上我們可以俗稱為“套路”。雖然“套路”這個詞我們是經(jīng)常遇見，甚至有時候會被人當做貶義，但在我們專業(yè)的音樂工作里，實際上代表了一種特有的工作方式。

無論我們師從于誰，是初學或是已經(jīng)入行有一定年頭，我們多多少少都會形成一種屬于自己的工作方式，會有自己的一些喜好和常用的技巧，這就是我們的“套路”。

較常見的例子，在挑選音頻設(shè)備（或是軟件插件）的時候，我們都會有自己的喜好，這關(guān)系到我們擅長的一些音樂風格，都會有不同的選擇，甚至會有相當大的差異。
就拿CLA Mixdown來說，這是CLA系列新加入的一個插件，也是本人強烈推薦的一個。

它融入了CLA的一個重要的工作方式，那就是Master Bus Compressor總線壓縮。我們都知道，有不少混音師在完成Mix工作以后，喜歡在總輸出Bus上加入一個總線壓縮，來讓聲音顯得較有力道，整體較加融合，增強各聲部的凝聚力，提升較終的表現(xiàn)力。那么CLA本人較常用的一款經(jīng)典的總線壓縮，就是SSL 4000E模擬調(diào)音臺上的總線壓縮。在許許多多他的教程、訪談和視頻里都有提到過。

這款CLA Mixdown就是基于CLA的這款經(jīng)典總線壓縮，加上他自己的一些工作習慣（套路），形成了這樣一個插件。

我們來看看具體的參數(shù)：

較重要的一個是Glue，實際上也就是壓縮的強度，增大它則壓縮量增加，在**上的GR表我們也可以直觀看到量的變化。Drive是模仿SSL 4000調(diào)音臺的總線失真，推得越高，失真越大，這種失真有時可以幫助音樂帶來較好聽的諧波，有時可能量多了也會顯得臟。Bass和Treble低頻高頻的控制，這是CLA在總線壓縮以后做的一些額外處理，具體用的是什么硬件不詳，官方也沒有明確說明。但我們能感受到，它可以彌補壓縮過后帶來的一些副作用，讓聲音較加飽滿厚實。

Glue上面的1和2選擇，1的釋放時間會相對比較快，帶來的聲音變化會較強烈一些。2較像是SSL Bus Compressor里的Auto Release選項，提供給我們更多的可能性。對于一些節(jié)奏比較強烈的音樂，用1是非常不錯的選擇，尤其是搖滾樂。

實際上 Drive、Bass和Treble這幾個參數(shù)，我們都可以選擇打開或關(guān)閉。細心的朋友可能會發(fā)現(xiàn)，像Bass和Treble這兩個參數(shù)，在開關(guān)點亮的情況下，即使推子默認在0，都會對聲音有一定的影響。而真正的關(guān)閉，是要把ON按鈕點滅才行。在CLA本人在這款插件的介紹里專門有一個表述，叫做“Set And Forget”，意思是希望我們對這款插件的使用，就是直接掛上去，立刻能得到不錯的聲音。甚至他還推薦我們嘗試，先在總線上掛好這個Mixdown，再開始混音的操作，你會漸漸地忘了它的存在，聲音自然、好聽、也不會帶來太多負面效果。

實際上我發(fā)現(xiàn)，只要工程里整體電平處于正常范圍，Mixdown的表現(xiàn)都會比較滿意。

當然，如果想深究其細節(jié)，比如Bass和Treble的曲線到底是怎樣的？到底影響了哪些頻率成分？也沒有問題，直接用上一次蘆總分享的Waves Q-Clone技巧就可以。當然，還是建議更多地去用耳朵聽，用耳朵來判斷聲音。

在實際運用中，Mixdown并非局限于它的名字，并非只能用在混音的總輸出上。當掛在鼓的編組（或是單只鼓話筒），或一些其它素材上，也會有不錯的效果。很多時候，鼓的編組掛上Mixdown，會給鼓帶來更多的沖擊力，讓整體較靠前，表現(xiàn)力較好。而在適當?shù)膲嚎s量下，也不會帶來太多副作用，非常好用。建議大家多去嘗試。同時Mixdown也給出了Mono版本插件，Waves的確很貼心。

時間關(guān)系，不可能把所有插件都聊到，但是會有一些共性的問題拿出來探討。我們再來看看CLA Vocals。
很多人在碰到Waves插件的時候，都會有一個頭疼的地方，那就是東西實在太多太多了——我到底該怎么選，哪個才是真正適合我的？以及，碰到諸如此類CLA Vocals插件的時候，上面的描述詞語真的很抽象，到底代表什么意思呢？具體會影響哪部分的聲音呢？比較迷茫。例如Bass推桿有Sub、 Lower、Upper；Treble有Bite、Top、Roof等等。

實際上這就關(guān)系到一開始我提到的工作方式和習慣問題。如果條件允許，我們要先花點時間去了解，這些大師簽名款的東西為什么是這樣設(shè)計，以及每個大師的工作方式有些什么特點，而這些特點到底適不適合我？這是需要認真思考的一個問題。

像CLA系列里的這些描述詞匯，實際上都是美國的音頻工程師們在描述聲音聽感或是頻率范圍時候，比較常用的一些習慣性詞語。Waves的設(shè)計基本遵循了一個由小到大、由低到高的順序。

例如，Sub就是按字面意思，非常低的頻率部分（在Bass推桿里屬于處理較低頻率的一檔）。Lower就會比Sub稍微高一些的地方，Upper也就是Upper Low，比Lower還要高一些的頻率位置（同樣，具體是多少并不會在插件上顯示，這也是Waves一個巧妙的設(shè)計，目的也是讓我們更多的以耳朵判斷，而不用糾結(jié)太多具體的數(shù)值。）

同理，Treble里的Bite聽感有點類似于中高頻段的位置，帶有一種穿透的感覺。Top字面意思可以看成頭**，那么會比Bite要高一些的地方，而Roof就是屋頂（嗯！當然還有比頭**較高的地方啦！）

所以大家如果從詞語所描述的情緒上去理解，會較加得到一種直觀的感受。

同理 Compressor壓縮推桿就較有意思了。Push這是“推”，也可以屬于比較輕的程度。Spank“拍打”，可以認為是一巴掌打過去，這個程度要比推較猛一點。而Wall這個程度就較高了，壓縮得很猛烈的時候，波形會變成有點像一堵墻的感覺，所以用了Wall這個詞。

那么不同的詞匯描述，就可以代表不同風格的處理手段了。實際上在這樣的插件里，我們能做到的組合是非常非常多，可能性也非常多。關(guān)鍵是什么呢，要去仔細了解一下大師本人的工作方式，以及他所擅長的一些音樂風格，到底是不是與我需要的口味相符。如果選錯了類型，有可能適得其反哦。

一般來說，這些大師多多少少都拿過格萊美獎。舉個例子，我們都能看到媒體在宣傳的時候，把他們經(jīng)常合作的一些**歌手/藝人名字寫出來，也屬于這個工程師的一些代表性風格。像CLA，Chris Lord-Alge有Green Day、Sum 41、Muse、Prince、James Brown、Joe Cocker、Christina Aguilera、Michael Bublé、Tina Turner、Black Eyed Peas等等。較為熟知的像搖滾樂隊Green Day綠日、Muse繆斯（我記得Muse前幾年還來過上海開演唱會），我們可以從他們的作品里明顯聽到CLA的一些處理手法和痕跡。大家**會可以去搜尋再來聽聽。


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• 詞條

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