waves插件：不會(huì)打鼓的混音師不是好制作人——Waves訪獨(dú)立音樂制作人墨魚

時(shí)間：2020-07-17作者：合肥雪帝數(shù)字音頻有限公司瀏覽：105

墨魚（網(wǎng)絡(luò)ID：Cuttlefish），獨(dú)立音樂制作人、作曲編曲人、錄音混音和現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音工程師、音樂教師、鼓手。受到日本傳奇音樂人Yoshiki的影響，被音樂的魅力深深吸引，與音樂結(jié)下了不解之緣。從喜愛音樂到專注音樂再到授業(yè)解惑，從專職制作音樂到為專業(yè)音樂媒體撰寫文章；從日系到歐美再到中國(guó)本土，風(fēng)格跨越傳統(tǒng)到現(xiàn)代，墨魚對(duì)音樂工作的涉獵非常廣泛。而從他制作的音樂項(xiàng)目履歷里，我們看到了Days樂團(tuán)、汐音社等“二次元”原創(chuàng)音樂團(tuán)隊(duì)，也有不少《劍網(wǎng)3》、《全職高手》等熱門IP的音樂內(nèi)容，可以看出墨魚非常支持基于傳統(tǒng)文化的原創(chuàng)音樂制作。下面就來聽聽他與Waves聊自己的音樂故事和個(gè)人體驗(yàn)。
您在國(guó)外學(xué)過音樂，回國(guó)又教過音樂。請(qǐng)講講從學(xué)音樂到教音樂這個(gè)經(jīng)歷里的故事吧。

我曾在美國(guó)西俄勒岡大學(xué)音樂學(xué)院主攻錄音藝術(shù)，獲得了現(xiàn)代音樂學(xué)碩士學(xué)位。在校學(xué)習(xí)期間，導(dǎo)師是美國(guó)作曲家Kevin M. Walczyk博士。所學(xué)主要課程包括：研究生音樂概論、現(xiàn)代音樂學(xué)、現(xiàn)代音樂閱讀、美國(guó)音樂史、錄音與媒體制作、音樂音頻工程、大學(xué)音樂教育、電腦音樂制作、作曲與管弦樂配器學(xué)、打擊樂演奏、流行音樂合奏等等。

我個(gè)人當(dāng)時(shí)較感興趣的課程是一些音樂相關(guān)的審美、文化藝術(shù)、哲學(xué)、歷史等等課程，還有培養(yǎng)學(xué)生獨(dú)立自主研究的專門課程。這些課程對(duì)于深層次的藝術(shù)探索非常重要，在培養(yǎng)獨(dú)立思維的同時(shí)還能讓學(xué)生逐步養(yǎng)成脫離老師自主解決問題的能力，對(duì)今后真的是受益匪淺。我的導(dǎo)師在為本科生講授“電腦音樂制作”課程時(shí)，也曾多次讓我講授其中部分章節(jié)并解答所遇到的各種問題，使我從中得到很大鍛煉，也培養(yǎng)了對(duì)音樂教育的較大興趣。

我的那些國(guó)外同學(xué)較大的特點(diǎn)就是，他們的自主學(xué)習(xí)能力和獨(dú)立思考能力特別強(qiáng)，不會(huì)被一些觀點(diǎn)輕易左右自己的思維——這點(diǎn)其實(shí)也是中國(guó)學(xué)生較缺乏的。上課時(shí)，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)師生激烈爭(zhēng)論的場(chǎng)景，雖然大家不至于吵起來，但能讓人感受到那種學(xué)術(shù)上的激烈思維碰撞，令人印象深刻。

國(guó)外的音樂教育比較注重培養(yǎng)實(shí)踐能力，作品是非常重要的環(huán)節(jié)，也就是俗稱的“作品說話”。學(xué)校從招生開始就將作品的重要性放在**位，而不是學(xué)術(shù)論文。音樂類研究生畢業(yè)的時(shí)候，論文同樣也不是較重要的部分，而只作為輔助，較看重的則是專業(yè)上的能力是否達(dá)到畢業(yè)目標(biāo)。在實(shí)際的工作中，我較能深切體會(huì)到其中的道理。

2013-2015年，我在上海師范大學(xué)音樂科技系擔(dān)任本科教師職位，主要講授音樂錄音、混音技術(shù)、聲學(xué)基礎(chǔ)、合成技術(shù)、數(shù)字音頻和多媒體制作等等課程?，F(xiàn)在國(guó)內(nèi)在越來越多地開設(shè)現(xiàn)代音樂、錄音制作相關(guān)的專業(yè)，是一件好事情。論教學(xué)，國(guó)內(nèi)外差異肯定會(huì)有，但目前國(guó)內(nèi)大學(xué)的硬件設(shè)施已非常完善，需要的是更多的時(shí)間。

現(xiàn)在工作您都使用哪些設(shè)備？

我是一個(gè)微軟黨，目前用較新版本的Windows 10，數(shù)字音頻工作站（DAW）是CAKEWALK SONAR **TINUM白金版。當(dāng)然主流的那些DAW也基本都會(huì)用，在必要的時(shí)候就會(huì)去用它們，并不局限于平臺(tái)，只是以習(xí)慣為主。插件方面Waves家的東西是**的，因?yàn)轭愋秃苋妫盟梢宰龅氖虑楹芏?。還用過一些主流的比如Slate、UAD、Celemony等等。

硬件我比較喜歡Cranesong家的東西，以及NEVE先生設(shè)計(jì)的東西。還有一些經(jīng)典的Vintage設(shè)備，比如NEVE、SSL、Neumann、Telefunken、AKG等等。

不過總的來說，我覺得人永遠(yuǎn)比任何設(shè)備都重要，在藝術(shù)創(chuàng)作中，人起到的作用永遠(yuǎn)占據(jù)**。

講講您和Waves的機(jī)緣呢。

我在十多年前剛開始自學(xué)音頻處理的時(shí)候，就知道了Waves的名字，也嘗試過一些經(jīng)典的插件。Waves家的插件涵蓋范圍非常廣，可以說通吃了所有的領(lǐng)域，錄音混音、現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲、影視后期制作等等，為我們帶來了很大的便利。我個(gè)人比較喜歡的插件有大師們的簽名款，比如CLA、Kramer、Manny Marroquin、Greg Wells等等；還有一些模仿稀有經(jīng)典老式硬件的，比如J37、TG12345、Abbey Road Plates/Vinyl等等。
您也是個(gè)鼓手，那對(duì)于鼓錄音和制作一定很有研究吧？

是的，我有好幾支自己的樂隊(duì)，經(jīng)常會(huì)有演出。各類風(fēng)格都有涉及，搖滾、流行、古風(fēng)、爵士等等。鼓的錄音和制作當(dāng)然是我的強(qiáng)項(xiàng)！

現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)會(huì)有很多突發(fā)狀況，需要注意的細(xì)節(jié)也很多。因?yàn)槲医?jīng)常除了打鼓還會(huì)負(fù)責(zé)跟調(diào)音師進(jìn)行溝通（甚至有些時(shí)候親自調(diào)音），或者現(xiàn)場(chǎng)播放采樣工程和同期錄制等等，人的精神就會(huì)始終保持緊張。當(dāng)然，每當(dāng)正式開演的時(shí)候，這種緊張情緒就會(huì)緩解不少。

在工作室里整個(gè)人就比較輕松一些。但由于是玩樂隊(duì)出身，我個(gè)人非常喜歡Chris Lord-Alge大師在混音上的一些*特理念和設(shè)計(jì)。他自己也說過較喜歡的其中一部分就是鼓的混音過程。
對(duì)于我個(gè)人來說，鼓的混音我首先會(huì)從整體入手去感受鼓的演奏風(fēng)格和整首歌曲的風(fēng)格，然后從Overhead（吊頂話筒）下手去做一個(gè)整體的把控，接著再去平衡鼓的每個(gè)單獨(dú)部分。其中CLA Drums里邊的設(shè)計(jì)非常精巧，CLA大師精心挑選的幾個(gè)不同頻點(diǎn)的衰減和提升，可以讓鼓的各個(gè)部分還不錯(cuò)得到不錯(cuò)的效果，同時(shí)較新出的CLA Mixdown的提升作用也不可忽視。都是**的好插件！

從2010年起您擔(dān)任Midifan網(wǎng)站的特約編譯作者（筆名：PrincessX），寫過很多文章和新聞稿。在編譯外文技術(shù)類稿件的過程中，自己是否有什么特別的收獲？

這里邊較大的收獲就是從中能學(xué)到更多東西，不僅加深對(duì)專業(yè)英語的理解和學(xué)習(xí)，在技術(shù)上也能得到不錯(cuò)的提高。不管是編譯文章，還是評(píng)測(cè)軟硬件設(shè)備，都是一種不錯(cuò)的學(xué)習(xí)方式，在分享知識(shí)和見解的同時(shí)，自己也得到了提高。非常感恩能有這樣的機(jī)會(huì)。

您編寫過很多的SONAR的文章?，F(xiàn)在SONAR遭遇了重大變故，在業(yè)界引起很大反響。您對(duì)此怎么看？進(jìn)而，您對(duì)整個(gè)音樂軟件行業(yè)的發(fā)展變化有什么感想？

SONAR的變故只是資本世界的殘酷游戲?qū)е?，跟軟件本身好壞無關(guān)，真正的開發(fā)者并沒有放棄，用戶也不會(huì)輕易放棄這樣一個(gè)好軟件。多年來SONAR一直是Windows平臺(tái)里當(dāng)之無愧數(shù)一數(shù)二的DAW，并做到了每月定時(shí)較新，這在整個(gè)行業(yè)里是非常難得的。目前整個(gè)音樂軟件行業(yè)正在經(jīng)歷一些從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的變革，也經(jīng)受了不少盜版沖擊，對(duì)我們從業(yè)人員造成不少影響，但我認(rèn)為只要大家繼續(xù)不懈努力，前景會(huì)越來越好。

您還曾與多位獲得過格萊美錄音獎(jiǎng)項(xiàng)的中外錄音大師有過交流合作。具體講講都有什么收獲呢？

在做一些音樂項(xiàng)目或是大師班/交流會(huì)等等環(huán)境下，我和幾位大師有過交流與合作，他們是來自德國(guó)的Gregor Zielinsky（森海塞爾音頻設(shè)計(jì)總監(jiān)與**部門總監(jiān)，格萊美古典錄音獎(jiǎng)項(xiàng)獲得者）、來自意大利的Luca Bignardi大師（世界*四大男高音安德烈·波切利的御用錄音師，曾獲多次格萊美和拉丁格萊美提名）、來自美國(guó)的Hector Castillo大師（紐約Converse Rubber Track Studio錄音室著名錄音師），還有中國(guó)上海的陸曉幸大師（因《臥虎藏龍》電影原聲而獲得格萊美錄音獎(jiǎng)項(xiàng)）。在與他們的交流中，除了能學(xué)到大師們的*門秘籍以外，還能近距離感受他們的工作方式和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，都是值得我們仔細(xì)學(xué)習(xí)的地方。

這些大師們都有一個(gè)共同點(diǎn)：工作的時(shí)候非常認(rèn)真，細(xì)致入微。例如，當(dāng)時(shí)跟Luca大師一起錄電聲樂隊(duì)和跟陸曉幸大師一起錄弦樂，他們都會(huì)親自來到錄音間與樂手進(jìn)行交流，針對(duì)不同的樂器聲部尋找合適的話筒擺位、角度，甚至連樂手的座椅朝向都會(huì)親自去作調(diào)整，檢查每一個(gè)樂手的監(jiān)聽耳機(jī)情況等等，以達(dá)到較理想的錄制狀態(tài)，得到較**的聲音。這點(diǎn)尤其令我印象深刻，每個(gè)細(xì)節(jié)也都值得反復(fù)學(xué)習(xí)研究。


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