瓷器修復(fù) 青瓷器修復(fù)過程

時(shí)間：2022-08-26作者：廣州弘粹文化發(fā)展有限公司瀏覽：349

瓷器修復(fù) 青瓷器修復(fù)過程

青瓷器的修復(fù)程序與所有瓷器的修復(fù)方法一致，也是要經(jīng)過清洗、粘合、補(bǔ)缺、打底、上色、做釉等六個(gè)主要程序。所不同的是，青瓷器的胎和釉的顏色以及原始瓷釉、片紋等工藝，是青瓷器修復(fù)的特殊技術(shù)。本文將著重在這些方面作些探討。

一 清洗、粘合　　破損的青瓷器基本上都是長(zhǎng)期埋在地下，因此新出土的文物，往往全身除布滿黃泥外，還有很多水銹緊貼在器物上，有的還粘連在器物斷裂的剖面上，給器物的修復(fù)帶來了很大的影響，必須予以*。　　先將破碎的瓷器放入相對(duì)柔軟的塑料盆中，用清水洗去表土，然后用刀具以與器面平直的方向?qū)⑺P輕輕地刮去，但不能用刀尖劃刮，以免傷害釉面。比較難以*的是粘貼在斷面胎體上的水銹，特別牢固，而如果不*的話，則會(huì)給粘接時(shí)產(chǎn)生明顯的隔縫，對(duì)整器修復(fù)的效果會(huì)產(chǎn)生很大的影響。可用牛角刀或竹簽刮削，胎壁較厚的也可用金屬刀具輕輕地刮削。另一種辦法是用潔廁凈等洗滌用品浸泡清洗。若再不行，可兩種方法合用。　　有些考古發(fā)掘品，因研究需要，在器物出土后馬上就粘接復(fù)原。這種修復(fù)的過程往往很粗糙，接口處嚴(yán)重錯(cuò)位的情況十分常見，而殘缺部分通常是用石膏補(bǔ)缺。這種修復(fù)無神韻，也達(dá)不到展示的目的。我們必須進(jìn)行拆洗，然后重新拼接。拆洗的方法是：將器物置于容器中，用丙酮浸泡，一般只需10至20分鐘，粘接處便會(huì)自動(dòng)脫落，然后將剖面的膠水刮凈，最后進(jìn)行拼接、粘合。

二 補(bǔ)缺　　補(bǔ)缺，是指器物在拼接后仍有部分殘缺，或原本就已殘缺的那部分用修復(fù)材料進(jìn)行配補(bǔ)的一項(xiàng)工藝　　1.補(bǔ)缺的方法

補(bǔ)缺一般有以下三種情況：

**種，器物的口沿或者腹、底有部分殘缺，需要配補(bǔ)。這是較常見的器物破損情況，也是比較*配補(bǔ)的一種。可在原有保存區(qū)塊用打樣膏翻模取樣即可將殘缺部分復(fù)原。

*二種，殘缺的部分在原器物上沒處翻模，只能參照同類器物的造型特征，先做出模子，再翻模復(fù)原。這種方法在確定補(bǔ)缺部位的造型時(shí)，一定要慎重，必須找到確切的復(fù)原依據(jù)——參照物，才能著手修復(fù)，若找不到參照物，寧可讓其缺損，決不能隨意編造。如1997年筆者為杭州南宋官窯博物館修復(fù)一件唐長(zhǎng)沙窯青瓷注子，注子的把、口沿和流均已殘缺。為此，筆者查閱了許多有關(guān)唐代長(zhǎng)沙窯注子的圖象資料。在找出與此器造型基本一致的圖象后，再根據(jù)器物上殘存的痕跡，先做出模子，然后進(jìn)行翻模復(fù)原。因?yàn)樘拼⒆拥陌讯际怯檬謱⒍蛉鄺l并立捏成的，那么此注子的把也一定要做出有手捏成的自然效果，使修復(fù)后的注子完全恢復(fù)原有的時(shí)代藝術(shù)特征。

*三種，大部分不復(fù)存在的殘器的配補(bǔ)。杭州歷史博物館收藏的東漢黑釉五管瓶殘件，僅存上部?jī)蓪?，下層的腹部俱已失卻。根據(jù)收藏單位的意見，要求全部復(fù)原。為此，筆者首先找來了一件完整的東漢黑釉五管瓶，在其上面翻模取樣，使殘缺的部分予以復(fù)原。在這里，能否找到完整的東漢黑釉五管瓶是確定修復(fù)方案的前提。如沒有同時(shí)期樣本，這種殘器的修復(fù)工作只能作罷。

2.補(bǔ)缺的材料

青瓷器的補(bǔ)缺材料主要有1.AAA強(qiáng)力膠+石粉+礦物顏料；2.環(huán)氧樹脂；3.石膏。**種適合于小范圍的補(bǔ)缺，后兩者主要用于大范圍的補(bǔ)缺，但石膏的牢度不夠強(qiáng)，必須再進(jìn)行加固處理。如上面提到的那件東漢黑釉五管瓶，因補(bǔ)缺的范圍特大，就采用了石膏補(bǔ)缺。石膏的厚度要大于原器壁，這就相對(duì)加大了牢度，也達(dá)到了因有的重量，之后再進(jìn)行加固處理。加固的方法是：先在石膏做成的胎壁內(nèi)外涂上502膠水，然后再加涂一層AAA強(qiáng)力膠，這樣就基本達(dá)到“瓷化”程度。青瓷器補(bǔ)缺的材料以**種為主。一般的做法是將顏色調(diào)成與釉色接近，而不是做成胎體顏色，目的是為下一步做釉打下基礎(chǔ)。而歷代青瓷的釉色各不盡同，修復(fù)者必須對(duì)此有充分的認(rèn)識(shí)，才能調(diào)出比較接近的顏色。如，原始瓷的釉色多數(shù)泛黃，是用礦物顏料土黃加少量太白粉及微量鉻綠調(diào)成。唐五代越窯的“秘色瓷”為艾青色，則要用鉻綠+太白粉調(diào)成。在出土的越窯青瓷器中，以兩晉南朝時(shí)期為較多，需修復(fù)的青瓷也以這一時(shí)期較為多見，因此，掌握這一時(shí)期青瓷修復(fù)補(bǔ)缺的顏料運(yùn)用，較具實(shí)用意義。它的補(bǔ)缺顏料是，鉻綠+土黃，再根據(jù)釉色的深淺添加太白粉。



三 上色、做釉　　上色和做釉是青瓷器修復(fù)中的最后一道工序，也是難度較大的一項(xiàng)技術(shù)，若把握不好，整個(gè)修復(fù)的過程就會(huì)在此全功盡棄。上色和做釉，要根據(jù)釉層厚薄情況，釉薄者可將上色、做釉兩個(gè)程序一次性完成，釉厚者或希望釉面有玻璃質(zhì)感則需單獨(dú)再次“上釉”?，F(xiàn)將不同時(shí)代青瓷釉的修復(fù)方法分述如下：

一）原始瓷釉的修復(fù)

原始瓷，也叫原始青瓷，流行于商周，延續(xù)至東漢，是我國古代瓷器之祖先，因其胎釉的淘煉、化學(xué)成份、制作工藝、窯爐溫度的把握等等技術(shù)尚未達(dá)到成熟青瓷的標(biāo)準(zhǔn)而被稱之為“原始瓷”或“原始青瓷”。原始瓷以氧化鐵為著色劑，釉色多數(shù)泛黃，一般都有縮釉現(xiàn)象，這種縮釉現(xiàn)象給修復(fù)工作帶來了較大的難度。筆者經(jīng)過數(shù)次實(shí)驗(yàn)，找到了一種效果比較好的修復(fù)方法：先將補(bǔ)缺后的“胎體”表面打磨平整，然后用AAA膠加土黃、鉻綠、太白粉等調(diào)合，直接涂抹到“胎體”上，不久，它就會(huì)收縮，“釉面”滋潤(rùn)有光澤，*再作其他的工藝加工。

（二）越窯青瓷釉的修復(fù)　　1.釉的特點(diǎn)分析　　越窯是我國古代較早的青瓷窯口，成熟于東漢，衰落在北宋，綿綿千余年，形成了龐大的窯系。經(jīng)過這漫長(zhǎng)年代的演變，各個(gè)時(shí)期又形成了各有特點(diǎn)的藝術(shù)風(fēng)格，其中的釉色也有隨著時(shí)代的變化而產(chǎn)生出不同的藝術(shù)效果。如：東漢至西晉時(shí)期，越窯青瓷以胎裝飾取勝，釉層較薄，釉色青中泛灰，表面多呈亞光；東晉至南朝時(shí)期，胎裝飾已基本消失，出現(xiàn)了點(diǎn)彩，釉層一般較厚，有玻璃質(zhì)感，且多數(shù)有開片；唐五代至北宋是越窯的**峰時(shí)期，不僅在胎體上重新出現(xiàn)了刻劃紋飾，釉的呈色也已達(dá)到了較佳水平，有“千峰翠色”之美譽(yù)。釉面光亮，色呈艾青者，曰：“秘色瓷”，專作貢品。　　2.修復(fù)方法　　東漢至西晉時(shí)期，因釉層較薄，表面乳濁，可將上色、做釉一步完成，即用黑、檸檬黃、白等硝基漆調(diào)成后加適量硝基清漆直接涂抹，就可達(dá)到預(yù)期目的。

東晉至南朝時(shí)期，釉層較厚，釉面有玻璃質(zhì)感，需先用硝基漆調(diào)出準(zhǔn)確的顏色后，涂抹均勻，然后再用噴槍噴涂硝基清漆。開片的處理有兩種方法：一種是手繪；另一種是將“釉面”加熱，然后*放入冷柜內(nèi)，通過熱脹冷縮的物理變化，形成自然的開片?！　　懊厣伞庇缘男迯?fù)。所謂的“秘色瓷”是窯工在窯爐的還原氣氛下燒制而成，釉面呈艾青色的青瓷，是越窯青瓷器中的絕品。如：中國茶葉博物館收藏的唐越窯青瓷花口杯，杯身已有近一半缺損，在補(bǔ)缺復(fù)原后，用黑、檸檬黃調(diào)成綠色，再加上白色，使其變淡，用噴槍噴涂，再用刷子蘸上黑、褐等顏料，彈出斑點(diǎn)。這種青瓷的釉層也較薄，*再做“釉”。

（三）早期黑釉的修復(fù)　　在東漢時(shí)期的越窯和六朝時(shí)期德清窯中都有黑釉瓷器生產(chǎn)，相對(duì)而言，越窯黑釉釉層厚而光亮，德清窯黑釉釉層較薄，釉面無光澤。所以越窯黑釉瓷的修復(fù)，需在黑、檸檬黃等硝基漆調(diào)出顏色涂抹后，再次“上釉”，而德清窯黑釉瓷只需前一道工序便可。

（四）對(duì)“片紋”的修復(fù)　　片紋，源于早期瓷器的開片，本是一種工藝上的缺陷，南宋時(shí)期的窯工經(jīng)過人工掌握后，形成了一種特殊的裝飾紋樣——片紋。筆者通過仔細(xì)觀察發(fā)現(xiàn)，這種人工把握形成的片紋與早期雜亂的開片是有很大區(qū)別的，它是有一定的規(guī)律的。即線條有“干線”和“支線”之別，“干線”往往是垂直狀，有的甚至是從頭通到尾，而“支線”則是從“干線”處分離出來。因此，在修復(fù)時(shí)一定要把握這種規(guī)律，且不可隨意亂畫，造成雜亂無章的面目。做片紋一般都用細(xì)筆畫，也可用刀具先刻畫，再填上顏料。

上述修復(fù)方法對(duì)其它窯口青瓷器的修復(fù)同樣適用，只要根據(jù)瓷器本身的顏色、釉層的厚薄做出相應(yīng)的調(diào)整即可。應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到，古陶瓷修復(fù)者不僅要掌握好各方面的修復(fù)技術(shù)，還應(yīng)該具備一定的古陶瓷鑒別能力，對(duì)各窯口、各時(shí)代陶瓷器造型風(fēng)格和工藝特征有基本的掌握，才能避免出差錯(cuò)。青瓷器修復(fù)是如此，其他品種瓷器的修復(fù)同樣也是如此。

 ”弘粹藝術(shù)品修復(fù)中心”立足市場(chǎng)，為滿足市場(chǎng)收藏家的需求，秉承保護(hù)國家文物的宗旨，聯(lián)合上海復(fù)旦大學(xué)上海視覺藝術(shù)學(xué)院講師、國內(nèi)**藝術(shù)修復(fù)*舒丹老師，成立領(lǐng)南家古文物修復(fù)工作室“弘粹古陶瓷修復(fù)工作室”

上述就是小編為你介紹的關(guān)于瓷器修復(fù) 青瓷器修復(fù)過程的內(nèi)容，對(duì)此你還有什么不了解的，歡迎前來咨詢我們網(wǎng)站，我們會(huì)有技術(shù)人員為你講解。

關(guān)鍵詞：  瓷器修復(fù)  文物修復(fù)  瓷器無痕修復(fù)

編輯精選內(nèi)容：

紫砂壺修復(fù) 紫砂壺碎了竟還能復(fù)原

文物修復(fù)步驟 廣州弘粹文化修復(fù)中心

紫砂壺修復(fù) 紫砂壺磕碰修復(fù)

紫砂壺修復(fù)都有哪些方法

紫砂壺修復(fù) 紫砂壺壞了怎么修復(fù)

古陶瓷修復(fù) 歡迎致電咨詢


廣州弘粹文化發(fā)展有限公司專注于古陶瓷修復(fù),瓷器修復(fù),陶瓷無痕修復(fù),瓷器無痕修復(fù),陶瓷金繕修復(fù),文物修復(fù),紫砂壺修復(fù)等, 歡迎致電 18922727753

• 詞條

  詞條說明

• 武漢公園雕塑保養(yǎng)修復(fù) 修復(fù)效果好

  建筑石雕表面清洗干凈之后，必須噴封護(hù)液并加一定量的防霉劑，使水不會(huì)輕易侵入彩繪層造成侵蝕，對(duì)彩繪層的霉變起到抑止的作用，實(shí)施保護(hù)。潮汕建筑石雕彩繪層的顏料一般為**礦物質(zhì)顏料，如土紅、朱砂、石青、石綠、群青等顏色，色澤穩(wěn)定，幾**不變，但空氣中的濕度，鹽份及太陽光的爆曬是影響建筑石雕彩繪層變色的主要原因，所以在維護(hù)中首先要治理彩繪層的水份，查究水源，處理一定的防漏措施，如裂縫灌漿，防墻、天溝、屋頂

• 文物修復(fù)到底去哪里

  中國做為一個(gè)文物強(qiáng)國，文保的工作中一直以來都擁有較大的工作壓力.中國上下五千年有過多的文物，例如：陶器，玉石，書畫，古籍善本等，即使修補(bǔ) ** 不吃飯大約也需要修補(bǔ)好幾百的時(shí)間，還不包含文物不斷衰老的物件。很多人都了解文物修復(fù)是**部門的崗位職責(zé)，實(shí)際上在民俗也是有組織在從業(yè)此項(xiàng)工作中，協(xié)助公與私顧客進(jìn)行文物修復(fù)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，她們對(duì)中國文物十分鐘愛，經(jīng)典勵(lì)志讓中國歷史人文讓大量的人掌握，去了解她們，文

• 桂林紫砂壺破損修復(fù) 紫砂壺修補(bǔ)

  二、 修復(fù)的基本原則：堅(jiān)持保護(hù)為主、修復(fù)為輔，盡可能少地對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行變動(dòng)，使藝術(shù)品得以完整面貌、原汁原味地保存于世。廣州弘粹藝術(shù)品修復(fù)中心成立于2016年，位于廣州市天河區(qū)，與廣東省文聯(lián)毗鄰。經(jīng)過多年的發(fā)展，通過與故宮博物院、上海博物館、廣東省博物苑等國家機(jī)構(gòu)和文物保護(hù)機(jī)構(gòu)的*交流與學(xué)習(xí)，并與多家機(jī)構(gòu)的合作，中心建成了以文物藝術(shù)品的保護(hù)與修復(fù)、修復(fù)愛好者培訓(xùn)基地，成為廣東省家現(xiàn)代化的文物藝術(shù)品保

• 荊州陶瓷修復(fù)培訓(xùn)費(fèi)用 易上手

  藝術(shù)品的保護(hù)和修復(fù)要符合藝術(shù)品本身的特性，尊重藝術(shù)品本身的規(guī)律。前人說“紙壽千年，絹壽五百”，這也是紙、絹在保存方法得當(dāng)、保存環(huán)境適宜的情況下才能夠達(dá)到的。而對(duì)于那些保存方法不當(dāng)，或者保存環(huán)境惡劣的紙、絹來說，千年、**只能是幻想了。符合藝術(shù)品本身的特性，尊重藝術(shù)品本身的規(guī)律就是說要根據(jù)藝術(shù)品的材質(zhì)、體積等來選擇合適的保護(hù)方法和保存環(huán)境。比如，有些藝術(shù)品的材質(zhì)怕曝曬、高溫，而有些藝術(shù)品的材質(zhì)怕潮濕