我們該怎樣判斷一件青花瓷的**?

    在上海博物院展出的“幽藍神采——元代青花瓷器大展”,匯聚了**收藏機構(gòu)珍藏的90件元青花重器,展品總估價**過百億元。其中,英國大維德基金會藏“至正十一年”云龍紋象耳瓶以及7年前拍出2.3億元的《鬼谷子下山》大罐等稀世珍品悉數(shù)登場。


    南京市博物館的“鎮(zhèn)館之寶”——號稱“十億不賣”的《蕭何月下追韓信》青花梅瓶也應邀短期參展。如何鑒賞青花瓷?我們該怎樣判斷一件青花瓷的**?近日,南京博物院征集**服務部研究員程曉中在南京大學仙林校區(qū)舉辦了一場《瓷之色——古代青花瓷器鑒賞》講座,為喜愛青花瓷的人們提供了參考答案。【鑒賞篇】

    ●青花瓷較早出現(xiàn)在唐代


    ●直至上世紀五十年代,收藏界才有了“元青花”的概念


    ●元青花紋飾畫得很“滿”,南京市博物館鎮(zhèn)館之寶《蕭何月下追韓信》梅瓶是代表作


    我國在東漢出現(xiàn)了青瓷,南北朝后開始出現(xiàn)白瓷。唐代的越窯秘色瓷和邢窯白瓷成為貢瓷,唐代湖南長沙窯的釉下彩和宋代的五大名窯等都是瓷中奇葩。收藏界較流行的是元、明、清的瓷器,有單色釉、彩繪瓷,彩繪瓷中以青花瓷的數(shù)量較多。元代以來,青花瓷成為瓷器中的主流。所謂“白釉青花一火成,花從釉里透分明??蓞⒃旎忍烀?,無極由來太較生。”青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料,先在瓷胎上繪畫圖案,再罩以透明釉,經(jīng)1300℃的高溫一次燒成的藍白相間的彩瓷,主要產(chǎn)地在江西景德鎮(zhèn)。


    青花瓷較早出現(xiàn)在唐代,在元初得到發(fā)展,而真正走向成熟是在元至正年間。民國初年,英國的珀西瓦爾·大維德爵士從旅英華僑吳賚熙手中買下了一對“供養(yǎng)款”青花象耳瓶,這兩只大瓶據(jù)吳賚熙所說是深圳智化寺的寺藏之物,不過琉璃廠的古董商們都拒絕收購,他們認為是不值錢的明代青花。上世紀五十年代,美國佛利爾藝術(shù)館的中國古陶瓷學者約翰·波普博士以這兩件瓷瓶為標準器,將供奉于伊朗阿爾德比爾神廟和土耳其托普卡比宮中收藏的80件中國青花瓷器進行詳細比對,將元代青花瓷器從明代青花中分離出來,定名為元青花,從此改變了“元無青花”的學界定論。


    元青花紋飾畫得很“滿”,上下常出現(xiàn)蓮瓣紋,所畫牡丹的花瓣多留白邊。


    講青花瓷不能不提青花料,元青花主要用兩種料,一種是進口料,來自南洋,青料中含鐵較多,特點是色澤濃艷,而且會產(chǎn)生一些鐵銹斑;一種是產(chǎn)自云南會澤的珠明料,青料中含錳較多,呈青灰色。


    一般制作高檔青花瓷,用的是進口料。這一時期現(xiàn)存的*瓷器有《蕭何月下追韓信》梅瓶、《鬼谷子下山》圖罐、《尉遲恭單騎救主》圖罐、《三顧茅廬》圖罐等。


    ●明永樂、宣德是中國青花瓷的黃金時代,使用的進口料傳說由鄭和下西洋帶回


    ●宣德青花瓷落款沒有固定位置,而后來的落款都在器物外底


    ●明成化年間,青花瓷進入高峰期,改用國產(chǎn)料,講究'留白',落款特別,較難模仿


    明永樂、宣德官窯青花瓷器是中國青花瓷器燒造的黃金時代,使用的進口青料,傳說是由鄭和下西洋帶回的“蘇麻離青”料,不僅如此,其器物造型與紋飾特征都明顯與伊斯蘭藝術(shù)有著千絲萬縷的聯(lián)系。蘇麻離青產(chǎn)自土耳其,色澤濃艷深沉,凝聚處常顯現(xiàn)出黑色斑點,并滲入胎骨,用手摸之有凹凸不平感。


    這兩朝的器物相比,永樂的器型比較輕薄、秀美,多無款,僅見“永樂年制”四字篆書款。而宣德的帶款器比較多,對于落款,宣德正處于探索期,款可能落在各處,沒有固定位置,有的在外沿,有的在內(nèi)底,因此有“宣德款滿器身”之說。后來的落款都在器物外底。


    永、宣之后,明正統(tǒng)、景泰、天順三朝,由于政治、經(jīng)濟等原因,瓷器數(shù)量較少,被稱為陶瓷史上的“空白期”。


    而明中期的成化朝,歷時23年,又進入了陶瓷燒造史上的重要時期。成化青花的特點胎薄、釉白、青色淡雅,此時由于閉關(guān)鎖國,進口料已經(jīng)用盡,于是改用江西樂平產(chǎn)的“平等青”料,藍中略泛青灰色。成化青花紋飾疏朗雅致,結(jié)合繪畫技巧,講究“留白”,因此注重釉的質(zhì)量,追求玉的質(zhì)感,是青花的高峰期。另外,成化青花的款非常*特,“大明成化年制”六字歪歪斜斜,較難模仿。


    明晚期的嘉靖、隆慶、萬歷三朝,有用產(chǎn)自西域的回青,較偏紫色,以及江西上高產(chǎn)的石子青,青中帶灰黑。崇禎時期有產(chǎn)自浙江衢州的浙料,為靛青色。


    ●清康熙“青花五彩”備受推崇,人物特點“有眼無珠”


    清康熙是青花瓷的鼎盛期。


    康熙青花瓷胎釉精細、青花鮮艷、造型古樸多樣、紋飾優(yōu)美。特色是云南會澤產(chǎn)的“翠毛藍”,青翠明快,呈寶石藍色。康熙青花有五個層次的色階,有“頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡”之分,即所謂“青花五彩”,備受推崇。


    康熙青花五彩人物的特點是“有眼無珠”,即不畫出瞳仁,且人物服飾層次分明,如果紋飾中出現(xiàn)了兩個人物,身上的服色一定是一濃一淡。


    青花瓷在康熙朝之后就開始走下坡路,而瓷器的衰落則是在乾隆朝末期、嘉慶以后。


    雍正、乾隆時期的青花瓷器多仿明永樂、宣德的蘇麻離青,但沒有進口料,以筆端點染鐵銹斑痕,顯得生硬。


    嘉慶前期的器物基本與乾隆相同,但工藝粗糙,造型厚重笨拙,釉稀薄而發(fā)灰、泛青。


    道光、咸豐、同治時期的器物大體相近:青花發(fā)色飄浮,胎質(zhì)粗松,釉稀薄,胎釉結(jié)合不緊密。


    光緒時青花瓷一度中興,仿康熙器水平較高,但胎體較輕,白釉較薄而發(fā)澀,修胎也不夠精細。


    光緒時出現(xiàn)了一種“洋藍”,是化學調(diào)配出來的,色澤青中泛紫,紫色漂浮在表面。

    元青花《蕭何月下追韓信》梅瓶


    高44.1厘米,口徑5.5厘米。南京市博物館鎮(zhèn)館之寶。1950年,南京市江寧縣朱元璋義子、明朝開國功臣沐英將軍墓被盜,元青花《蕭何月下追韓信》梅瓶就是被盜文物之一。這個青花梅瓶被盜墓賊挖出后,很快就被一姓陳的文物商人買走,當年,這個文物商人用七根金條換回了青花梅瓶(七根金條在當時可以買3棟豪宅)。


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