漆器文化尋根——中國(guó)漆畫技藝的傳承與發(fā)展

時(shí)間：2020-01-05作者：長(zhǎng)沙鴻韻文化傳播有限公司瀏覽：1372

   長(zhǎng)沙漆畫是以大漆為主要媒材進(jìn)行的繪畫創(chuàng)作。**大漆產(chǎn)自漆樹，為琥珀色半透明液體,干涸后有較強(qiáng)的粘著力。

耐酸、耐堿、抗腐蝕，表面瑩潤(rùn)，具有很強(qiáng)的裝飾效果，數(shù)千年前即被古人引以入畫。上世紀(jì)五十年代河南信陽長(zhǎng)臺(tái)

山出土的戰(zhàn)國(guó)漆瑟,運(yùn)用鮮紅、暗紅、淺黃、黃、褐、綠、藍(lán)、白、金九色，彩繪出神怪龍蛇及狩獵舞樂場(chǎng)面，堪稱我

國(guó)較早的漆畫。西漢馬王堆出土的黑地漆棺，用紅、黑、白、黃等色彩描繪云氣，云中穿插各種仙人異獸,用筆剛?cè)嵯?/span>

濟(jì)，氣韻生動(dòng)，已完全脫離了漆飾的范疇。而后，漆畫屏風(fēng)的出現(xiàn)，較將長(zhǎng)沙漆畫藝術(shù)的獨(dú)立推進(jìn)了一大步。山西大

同北魏司馬金龍墓出土的漆畫屏風(fēng)，以烈女傳為題材，作品從構(gòu)圖、人物造型等各方面都與顧愷之傳世作品《女史箴圖》

十分相似，是漆畫史上的**之作。唐代以后，漆工藝不斷推陳出新，平脫、末金鏤、雕漆等各種創(chuàng)新技法層出不窮，

以至有“千文萬華，紛然不可勝識(shí)”之譽(yù)。然而，在工藝技法登峰造較的同時(shí)，中國(guó)漆藝也日漸程式化、材料化，漆畫發(fā)

展日漸式微，悄然退出了漆藝舞臺(tái)，從人們的社會(huì)生活和精神生活中全面退縮。




    20世紀(jì)上半葉,**漆藝運(yùn)動(dòng)啟蒙催生了中國(guó)現(xiàn)代漆畫。李芝卿、沈福文、雷圭元三位大師為發(fā)展漆畫做出了開拓性

的貢獻(xiàn)，確立了長(zhǎng)沙漆畫作為純繪畫藝術(shù)的**地位，成為現(xiàn)代漆畫運(yùn)動(dòng)的奠基人。60－70年代是中國(guó)漆畫的借鑒、

繼承和開拓階段。日本漆藝尤其是越南磨漆畫的全面推介，為中國(guó)現(xiàn)代漆畫成長(zhǎng)和發(fā)展提供了豐饒的土壤。喬十光和

蔡克振先生作為**代表，在技法的自由度、風(fēng)格的多樣化、內(nèi)涵的承載量等方面廣泛探索,使漆畫完成了從器到畫

的“脫胎之變”。




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  漆畫之美，在于其*特的材料與工藝。漆刮漆刷是繪畫的工具，漆液是顏料的調(diào)色劑，而螺鈿、蛋殼等特殊材料，用嵌、掛、撒、罩、磨等手段則構(gòu)成了漆畫效果的特殊品質(zhì)。各種或素樸，或璀璨，或閃光，或亞光的質(zhì)材，嵌貼出若即若離，似又不似的優(yōu)美畫面。凹凸無秩的漆面，若施以屑粉，填以彩漆，又可以形成虛實(shí)相間，出奇制勝的圖像效果。漆液稀釋流動(dòng)的性能，漆膜皺折起伏形成的肌理，其妙趣橫生之處絕非畫筆所能致。 長(zhǎng)沙鴻韻漆畫