民國粉彩瓷器的修復

時間：2022-02-22

一、導言

中國是瓷器的起源地，通過歷代王朝直到民國，承前啟后持續(xù)迄今。在難熬的瓷器生產(chǎn)制造發(fā)展趨勢歷程中，各階段產(chǎn)生了不一樣的藝術風格和加工工藝。粉彩便是我國瓷器繪畫史上增加的奇怪。粉彩別名“軟彩”，是在五彩基本上發(fā)展壯大下去的釉上彩。

它創(chuàng)立于順治階段，雍正帝階段發(fā)展趨勢到興盛鼎盛環(huán)節(jié)。其做法是將鉛粉做的上色劑添加彩料中配出，以夾層玻璃白內(nèi)搭，用粉彩原材料在燒好的瓷器上做畫，再通過700攝氏度的低溫燒造而成。所繪的圖案設計品牌形象真實，顏色素雅，光源溫和，條理清楚，頗具層次感。因為封建社會的慢慢衰落，使民國制瓷業(yè)發(fā)展趨勢轉(zhuǎn)型進入了一個特殊時期，民國釉和彩的運用也較為普遍。

其特性是瓷胚體輕巧施白釉泛青，受國畫的沒骨渲染法危害非常大，經(jīng)常出現(xiàn)仿雍正帝階段粉彩的瓶、罐、盤、碟等物，在紋樣上也大量應用花鳥魚蟲、山水風景、角色等主題，尤其是瓷器上的人物畫，多以小故事、古代仕女圖為主導，品牌形象栩栩如生、體形裊娜，別有一番特點。粉紅色瓷器也

二、珍貴文物修復前分析報告及制定修復計劃方案

珍貴文物修復是對文物古跡開展修復和還原，它是文化遺產(chǎn)保護工作中的一個主要的構(gòu)成部分。

下邊對三件粉彩瓷器作一剖析。

(1)粉彩角色渣斗：高8.5cm，規(guī)格8.0cm，圈足直徑4.5cm，整個器物殘，口沿處缺0.5cm。渣斗整體以乳白色釉為主導，其上邊繪粉彩道童念書紋樣。(圖一)

(2)粉彩角色碟：高2.7cm，規(guī)格13cm，圈足直徑7.2cm，整個器物殘裂成左右兩半，小碗整體白釉泛青綠色，內(nèi)口沿有兩條雕瓷旋紋，心里繪粉彩課子圖紋樣。(圖二)

(3)粉彩角色碟：高2.4cm，規(guī)格13.6cm，圈足直徑8.0cm，整個器物殘。口沿部已裂成3塊并缺一小塊，小碗整體以白釉為主導，內(nèi)口沿有兩條雕瓷旋紋，心里繪粉彩課子圖紋樣。(圖三)

在以上觀查、剖析工作中的根基上遵循修舊如舊的基本準則從歷史文化遺產(chǎn)的視角考慮制定修復計劃方案。

珍貴文物修復時需采用的對策應具備可反復可操作性便于于以后的修復與維護對于這三件粉彩瓷器小編應用傳統(tǒng)式的修復方式融合智能化的**工具和原材料開展修復較先對損害的珍貴文物開展病蟲害確診剖析，盡量避免修復原材料對珍貴文物導致的危害，從較少干涉的前提條件考慮依照科學合理合理的程序?qū)嵤┬迯团c維護，與此同時創(chuàng)建一套科學合理的珍貴文物修復技術檔案也是十分關鍵的，這直接的影響到珍貴文物的維護管理方法和科學研究工作中。

珍貴文物在修復前應先搞好現(xiàn)況敘述、相片材料、殘損狀況等詳盡紀錄，在修復工作上碰到的問題，應用的原材料、方子及其采用的對應措施都需要處理完畢，每一件修復的珍貴文物要有修復前、修復中、修復后的文本紀錄和相片材料，便于自已在將來工作中碰到此問題時只需搜索便可得到解決。根據(jù)下面一些流程，對這三件粉彩瓷器開展不一樣的修復。

三、珍貴文物修復

1. 清理

清洗是修復瓷器的第一步。目地是將瓷器表層、碴口及埋在撞線里的黑、黃油跡等污漬廢棄物清理掉，使瓷器表層外露其本相。一般情況下，一般采用純凈水、洗清潔、“84消毒劑”等泡浸后消除，并且用軟刷和竹簽子、水果刀等**工具漸漸地去除，對難除的污漬也可選用高錳酸鉀溶液、鹽酸、甲苯等不斷多次清理直到整潔才行。

尤其要留意的是繪彩紋樣瓷器的清理，因釉上彩瓷器燒造溫度不高，瓷胎受各種各樣浸蝕環(huán)境危害且年老日久，切勿應用酸、堿。清理以前解決繪彩一部分開展結(jié)構(gòu)加固解決，不然會使彩釉非常*脫落。在沖洗流程中無論采用怎樣的清理方式，都要以不損害珍貴文物的原狀為基本準則。器物清理整潔后，再用純凈水不斷清洗，待徹底干躁后，再開展下一步地拼對、粘接。

2.拼對與粘接

瓷器通過清理解決后，依據(jù)器物粉碎一部分的樣子、顏色、紋樣等開展大致歸類、對碴，基本明確其所屬部位，隨后再逐漸開展拼對。粘接的順序可以從口或底起，也可分左右左右兩半或上下兩塊粘接，可備泡棉膠帶做為拼對臨時性固定不動瓷器的粘接原材料。

修復瓷器挑選粘接劑是重要，既要沒有顏色全透明、粘接抗壓強度高、抗老化特性強、凝固速度較快，又要充分考慮粘接原材料的可溶解、能解、交叉性以清除再次修復時原粘接原材料沒法消除的安全隱患。一般情況下應用“502”膠和“AAA”環(huán)氧樹脂膠。

較先把粘接劑勻稱地涂在橫斷面的正中間部位，再將2個斷裂面恰當?shù)仄鹾显谝黄?，用勁按實，將外溢橫斷面的粘接劑用甲苯擦洗整潔，再用手指甲橫著輕刮，看一下是不是移位，若有移位隨時隨地調(diào)節(jié)，保證每一塊瓷磚粘接都準確。

這*程十分關鍵，不然會給器物導致不應該有的新的損害。

3.配補

粘接后的瓷器，有時候會留出一條間隙，務必用瓷粉拌膠堵上，對瓷器破損的一部分也必須配補堵上。配補原材料采用強度類似原器物的原材料，修復后的露胎部位要有與原胎同樣或類似的層次感視覺沖擊。在配補中，采用“AAA”膠瓷粉鋅白色漿翻拌后填充進來，等配補原材料徹底干躁后，再用不一樣規(guī)格的打磨砂紙打磨拋光，直到眼見、手去摸光潔整平才行，這道工藝過程即使完成了。

4.作色、作釉

這道工藝過程是修復中較難的工藝流程。經(jīng)粘接、配補等加工工藝修復后的瓷器，其修復部位通常與原器物的顏色存有一定的差別，必須對修復部位開展作色解決。作色加工工藝是仿釉的基本，通常要同仿釉工作中同時進行，使其做到修復部位的背景色、紋色、光澤度與原器物一致，那樣修復出去的瓷器才可以真實。色漿及瓷釉是作色和作釉加工工藝中不可缺少的原材料，它要有著較好的油漆附著力、上色力及其耐光性、耐高溫等特性。

對于這3件民國時期粉彩瓷器，小編選用醇酸清漆油漆稀釋劑礦物顏料，調(diào)到與原器物顏色同樣的顏色，拿筆涂作色這類傳統(tǒng)工藝方式去修復。這類方式優(yōu)勢是：修復總面積小，緊度高，銜接當然，插口不錯，粘合力強，顏色在修復全過程中由淺人深地逐漸調(diào)節(jié)遮住。通過耐心地千遍百遍、千篇地涂作出光的覺得、瓷制的實際效果，防止了刷痕和顏色不均勻及鍍層過厚等狀況，較終使作色的器物顏色做到與原器物一致。較終一道工藝是用狼毫筆在界面缺少外刻畫出原來圖案設計來，最后做到渾然一體的實際效果。

四、結(jié)語

珍貴文物修復是區(qū)別于別的作業(yè)的特殊行業(yè)。它規(guī)定擔任這一領域的工作人員務必把握歷史時間、**化學、物理學、工藝美術等諸多方面專業(yè)技能。要有很強的操作工作能力，在修復工作上要根據(jù)珍貴文物的真實有效特性，不可以憑主觀性想像修改珍貴文物的歷史時間外貌，應用傳統(tǒng)式的修復加工工藝和智能化的**工具和原材料，對損害珍貴文物開展合理有效的修復與維護，且每一步操控都應保證細膩用心，一絲不茍。對修復與維護解決后的瓷器一定要妥當存放，較好是裝進囊匣內(nèi)儲存，那樣既具有防護的功效又較大限度地增加了珍貴文物的使用壽命。

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詞條
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