彩繪彩帶雕塑-城市裝飾-景區(qū)彩帶雕塑廠家突破了27度角時,背景已變?yōu)閺膶佟2蕩У袼艿挠^賞的視覺要求主要通過水平視野與垂直視角關系變化還加以調整。建筑學中的視線圖解法也可以在環(huán)境彩帶雕塑設計中加以應用。運用視線圖解法可以幫助我們研究彩帶雕塑與周圍環(huán)境的關系,形容它們的自身的有關尺度關系。視線圖解法也可以解決彩帶雕塑的倒影問題。有許多彩帶雕塑布置在水面之上或臨水地段上,這就涉及到彩帶雕塑高低與水面大小尺度關系,為了**較好的效果,可以借助視圖解法。主要通過三個因素來協調它們之間的關系:預設雕塑、高低;水平面的布置;按物理的鏡面反射作圖法,就可以得到倒影圖。在人們觀察高而大的彩帶時,必須要出現被視物體自物像的縮短、物像各部分之些變形問題直接影響觀賞。
彩繪彩帶雕塑-城市裝飾-景區(qū)彩帶雕塑廠家為了克服由于變形問題直接影響人們對彩帶雕塑觀賞。而簡單辦法就是將彩帶雕塑前傾,但這種前傾是有限度的,同時還要考慮重心問題。彩帶雕塑大都是以四面環(huán)繞觀賞為主。彩帶雕塑的基座設計與彩帶雕塑一樣重要,因為基座是雕塑與環(huán)節(jié)?;O計既與地面環(huán)境發(fā)生連接,又與彩帶雕塑本身發(fā)生。一個好的基座設計可增添彩帶雕塑的表現效果,也可以使彩帶雕塑與地面環(huán)境和周圍環(huán)境產生協調因素?;O計有四種基本類:碑式、座式、臺式和平式。大多數是指基座的高度**過塑的高度,建筑要素為主體,基座設計幾乎就是一個完整紀念物主體,而雕塑只是起點題的作用。因而碑的設計就是重點內容。例如,哈爾濱防汛勝利彩帶就是采用圓弧槽線的西洋古典柱身的造型。
彩繪彩帶雕塑-城市裝飾-景區(qū)彩帶雕塑廠家用環(huán)形青銅束腰的過渡處理,使上部立雕與下部浮雕**統(tǒng)一的效果。這是指彩帶雕塑本身在與基座的高度比例基本采用與1的相近關系。這種比例是彩帶雕塑古典時期主要樣式之一。這種比例能使彩帶雕塑藝術形象表現得充分、得體。座式基座過去多用古典式樣。古典的基座采用須彌座,各部的比例以及構成非常嚴密和莊重。農業(yè)展覽館前廣場雕塑群基座彩簡化的古典須彌座,但這種基座形式在現代彩帶雕塑基座中應用越來越少。武漢東湖的屈彩帶的基座設計采用了比較簡潔的構圖彩帶法,形似寶瓶并在基座設計一個云紋浮雕,含蓄地表現了屈原的“天問”意境。國外以古希臘、羅馬以及文藝復興時期的柱式基座彩帶法為主,也有采用古典基座加墻身及檐口的三段式構圖。
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