華豫之門什么時候有**會咨詢電話

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    2、參加《華豫之門》一對一鑒寶活動,經(jīng)*鑒定推薦,憑*鑒定的推薦劵交易;

    2、參加《華豫之門》線上鑒寶平臺鑒定,經(jīng)線上*鑒定,憑鑒定編號交易。

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    四出頭官帽椅黃花梨制,尚保留原始皮殼,棗紅色,黑中泛紅,典型北方厚皮殼,尺寸,神采奕奕,落落大方,圖片實(shí)難反映。尺寸甚大,造型舒朗大氣。牛頭式搭腦,如鳥張翼欲飛。后腿與靠背三彎式,靠背板一木雕成,兩旁鏤空雕卷草紋,若幔帳之垂,靠背上設(shè)菩提葉形,內(nèi)鏤雕瑞獸紋,此對椅一為麒麟,一為瑞獸似羊,周匝點(diǎn)綴雜寶,高浮雕,刀法靈動,物象生動活潑。扶手亦三彎,大曲線甚為流暢。座面軟屜,冰盤沿,四面裝券口牙板,浮雕螭龍紋,造型稚拙,雕刻繁密。裝管腳棖,下亦附壸門牙板。需注意的是此椅不唯三面,甚至背面亦同樣裝飾,處雕為瑞獸背面,一絲不茍,乃是四面可觀的椅子。此對四出頭官帽椅出自山東,目前所知此套椅具有六具,皆相同造型,唯靠背板處雕刻瑞獸形象不同,或許當(dāng)年制作為一堂八具。初見此椅,尤其是圖片所見,雕飾似乎有些繁復(fù),然見實(shí)物,則造型、紋飾無一不佳,紋飾布局合理得當(dāng),古趣盎然,實(shí)為**的四出頭佳品。   青花五彩四季花卉紋的罐子,上面寫有大明嘉靖年制款,是晚晴光緒時期仿寫的嘉靖的寄托款,因晚清時期,大量的人包括人到之后,非常喜歡嘉萬時期的五彩,尤其是青花五彩,所以才大量仿制。這一件是仿制非常成功的一個例子,雖是仿制嘉靖的青花五彩,但畫風(fēng)是仿康熙的,因除了嘉靖時期萬歷時期的青花五彩外,康熙的五彩在晚清時同樣非常**,人同樣喜歡。上面的圖案為四季花卉,花為‘荷花’‘牡丹’‘山茶’‘菊花’,大花大葉,構(gòu)圖飽滿,上面礬紅彩顏色鮮麗,甚至鋪染中,它的綠顏色非常深邃,甚至綠色表面油光和康熙早期的風(fēng)格相差無幾,子款書寫特意按照嘉靖時期,筆畫、提按頓挫鮮明,中氣十足,口沿處有豁口,但整體保存完整,尤其是釉,釉的質(zhì)感和明末清初時期的質(zhì)感非常接近。小觀音瓶,底部有“成化年造”四字刻款,加一塊鐵銹釉的裝飾,以哥釉為底,用五彩描繪人物畫面。這種人物畫面在同治時期非常流行,主要是刀馬人物畫面,雖然沒有畫馬,但是人物動感的非常鮮明,它的生產(chǎn)年份并非是同治時期的,從胎釉特征上面看應(yīng)該是時期燒制的,此類燒制的主要目的是作為外銷瓷銷往海外,釉比較瑩亮,畫法筆鋒高度概括,出的人物動感非常不錯,保存品相比較完整,這類留存至今的數(shù)量比較大,是一件非常不錯的拍品。 在各種圖案中帶字的比不帶字的值錢,有詩文題賦的價格較高。有些民窯青花瓷器書有特殊的文字款識,其價格也相對較高。二看器型。分為三個檔次,*一,即陳設(shè)器和文房用品;*二,佛像雕塑、茶壺、鼻等;*三,碗、罐、盤等日用器物。   近兩年,市場中收藏?zé)衢T的是書用的印泥盒、筆架、筆筒等文房小擺件,其中以筆筒的價格升速快。買一些康熙時期繪畫水平比較高的香爐、筆筒等,比較有升值潛力。三看工藝。在選購民窯瓷器時,要從它的工藝、裝飾、窯火三個方面來考慮它的價位。   紋飾因素方面,分為四個檔次,即人物畫*一,山水畫*二,鳥獸花卉畫*三,圖案畫*四。如嘉慶至道光時期的青花釉里紅山水人物天球瓶,可以估12萬元。在選擇這類收藏品時,一定要選擇文人氣息比較濃、畫法精細(xì)、器型完整的瓷器。   民窯瓷器中的明清民窯器型多樣、畫風(fēng)活潑、題材廣泛、筆法傳神,比官窯較有欣賞趣味。相對于、、竹木牙角等藏品較利于保存,較便于流通。以康熙“樹葉款”青花娃娃罐為例,上世紀(jì)90年代中期,國內(nèi)成交價在3000元左右,但在古玩市場上,可以遠(yuǎn)**價的1500元買到手,而現(xiàn)在價位是20000元左右。  

     

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    清早期的玻璃胎畫琺瑯鼻較為**,如配圖中臺北故宮博物院所藏「清十八世紀(jì) 玻璃胎畫琺瑯紅地牡丹鼻」,雖無年款,但其琺瑯多氣泡、流釉及發(fā)色等現(xiàn)象,與故宮博物院所藏?zé)o款「清康熙 玻璃胎畫琺瑯?biāo){地牡丹膽瓶」(道光十五年曾對乾清宮端凝殿的庫藏品進(jìn)行清點(diǎn),列有目錄,其中此膽瓶的款文欄內(nèi)為「康熙年制」)相似,且康熙時畫琺瑯器常見以單色地畫花卉題材,故而由此推斷。而「清雍正 玻璃胎畫琺瑯彩竹節(jié)式鼻」是臺北故宮博物院一件落有雍正年款的玻璃胎畫琺瑯器。同藏于臺北故宮博物院的「清乾隆 玻璃胎畫琺瑯鼻」是乾隆四年以多寶格成組存盒的四十三件,其造型雖有相似,但從題材、配色到裝飾紋樣無一相同,較盡巧思,集各種裝飾紋樣之大成,件件精品,至為難得,數(shù)量之多又同存一盒,較是舉世**,為清代乾隆時期鼻的經(jīng)典之作。 工藝美術(shù)學(xué)者高莊曾言:“我戀紫砂無釉彩,相見如人披肝膽。不靠衣衫扶身價,唯依本質(zhì)令人愛?!彼箟厝缢寡?,全器不著裝飾,僅依器形線面變化轉(zhuǎn)折,素面相見。壺身扁圓如矮甕,壺肩飽滿,氣定神閑。短直流軒昂,把圈內(nèi)平外圓,流暢蓄勁。壓蓋式子母線,與壺口圓線上下呼應(yīng),精神煥發(fā)。平蓋中心穿出圓正氣孔,上跨橋鈕,線面光潤簡練。平底微凹,比例得當(dāng),整體氣度雍容。造工較精,鈕、蓋、流、把等細(xì)處線面修飾講究,壺內(nèi)修刮工藝亦一絲不茍,蓋內(nèi)處理尤見平整利落,流孔、氣孔皆圓正挺刮。明人周高起《陽羨茗壺系》說時大彬制壺“不務(wù)妍媚而樸雅堅(jiān)致”,此壺或?yàn)榇蟊蛏酝恚瑓s承繼著這種典雅古穆的**氣質(zhì),令人不敢小覷。

     

     


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    2021年一月《華豫之門》藏品海選活動。此次活動是《華豫之門》欄目開辦以來落地鄭州,吸引了各地近500名藏友攜寶前來,藏品主要集中在瓷器、雜項(xiàng)類。*和現(xiàn)場藏友坦言想要一起發(fā)掘出較能代表重慶特色的精品寶物。 欄目組較是為遠(yuǎn)道而來的藏友們著想,表示無論多晚,*們都保證為每位排號的藏友鑒定藏品?,F(xiàn)場通過*鑒定海選的藏友即可參與《華豫之門》節(jié)目后續(xù)錄制。 ? 春秋時期的投壺主要是用以代替

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