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時間：2020-12-18作者：國鑒文化藝術(shù)品評估鑒定（河南）中心瀏覽：4

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就年份已久的古舊瓷器而言，位列的當推各個朝代的官窯瓷器，其中又以“御窯”和名頭特別響的器件價格較高，因而也具有有收藏**。多年來的市場表明，明朝各代瓷器和“清三代”（康熙、雍正、乾?。┑钠骷苁袌鲎放?，其現(xiàn)在的價格與幾年前相比，普遍10至100倍。 　　其中，如明成化斗彩雞缸杯、康熙豇豆釉彩器、雍正琺瑯蓮子碗等，如今的市場價達百萬元甚至上千萬元。可對于民間廣*薪族陶瓷愛好者來說，收藏元青花和明清官窯瓷器，較高的上千萬元，太過昂貴。所以，民窯精品就成了受矚目的對象。 　　民窯即民間瓷窯，相對于宮廷（朝廷）興辦的官窯（御窯）而言，屬非經(jīng)營的。以商品性生產(chǎn)為主的瓷窯，生產(chǎn)的瓷器都為國內(nèi)外市場普遍需要的日用瓷和陳設瓷，銷售地區(qū)較為廣泛。時間上也是特指以前，其中以明清兩個朝代為興盛。 　　民窯的產(chǎn)品稱客貨，風格與官窯迥異。除去一些生產(chǎn)的花紋和器型，可以說民窯瓷器的造型和紋飾題材較豐富。明代景德鎮(zhèn)擁有為數(shù)眾多的民窯，是我國陶瓷窯的主體，其制品粗細，并不比官窯遜色多少。比較的有磁州窯、崔公窯、周公窯、壺公窯、小南窯等。 　　

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藏友您好！歡迎關注《華豫之門》！ 你可以從我們發(fā)布的文章中查詢到新的海選信息、活動場地、鑒寶*、排號流程、具體費用等 瓷器鑒定包括了以下三個方面：1.分類法即將個時代的同類器（包括相同器形、相同紋飾題材）理成發(fā)展序列，找出它們的共同點，再找出其不同點。 　　2.比較法主要是利用考古發(fā)掘出來的、有地層年代的器物作為器物，將所需鑒定、辨?zhèn)蔚钠魑锱c之比較，從而得出鑒別的結(jié)論。3.鑒別法即利用同時代的同類器或不同類器上的時代特征來對照、比較所需鑒別的器物，從而得出綜合鑒別的比較合理的結(jié)論。 　　當一件需要鑒定的產(chǎn)品擺在我們的面前時，我們怎樣來分析它的燒造年代和窯口呢。也就是說器物本身哪些方面能夠反映出它真實的燒造年代和窯口。我們把能夠反映器物燒造年代和窯口的因素，統(tǒng)稱為斷代因素。它主要有如下幾方面：

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此類元青花大罐以歷的事件或中的為題材，繪山水人物環(huán)繞器身，畫工細致，栩栩如生，也開創(chuàng)了陶瓷裝飾的新風格。這幾件元青花散落于各大博物館及私人藏家手中，均被視若瑰寶，其中的一件于倫敦上拍的“元青花鬼谷子下山大罐”較創(chuàng)下當時陶瓷的紀錄。 　　至明中期及明末清初時期，以通景山水人物圖裝飾瓷器的風尚盛較一時，多見于青花與五彩器上。乾隆一朝繼往開來，是陶瓷取各代所長集大成的時代，所見既有對前朝瓷器的作品，也有頗多創(chuàng)新之舉，通景畫的裝飾技法在此一朝自然也沿用下來。 　　相較于前朝瓷器上以青花或釉上五彩繪制的通景畫，因洋彩色料明快，深淺有度，玻璃質(zhì)感中又透出濃郁的油彩感，加之景德鎮(zhèn)畫工在乾隆一朝施彩時運用繪畫技法，使得乾隆洋彩器上呈現(xiàn)出的畫面勾染皴擦，濃淡分水，立體感強，為陶瓷通景畫的一無可追趕的。 　　是次拍品上，江水以較淺淡的灰藍色料點染，江水，粼粼波光，甚是靈動。水中巨石以披麻皴與斧劈皴繪制，其中一例較于正面大量留白，較突顯其體量之碩，氣勢之宏，此種畫法于器物上較為**。岸上樹木與桃花設色深淺有別，較為精細，以光影法展現(xiàn)出草木的立體感，可見如國立故宮博物院所藏一對乾隆八年的瓷胎洋彩殿閣詩句玉梅瓶。 　　
 足以看出人對于收藏的程度。而文物這種東西，不像其他物件，因為它屬于歷史的一部分，嚴格意義上來講，包括未出土的文物，它只會越來越少，不可能越來越多。因為它不具備可再生性，除非有我們當代的文明也成為了歷史的一部分。 　　然而在這個狼少的時代中，文物的需求量越來越大，以至于許多商仿制了許多去冒充真品。有人曾說過，在市面**通的文物，90%都是新的，老東西只有10%，對于一般的外行人來說，要從大部分人當中把真品淘換出來，這需要有足夠的眼力。 　　


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