華豫之門什么時候有**會藏品成交

時間：2020-12-11作者：國鑒文化藝術(shù)品評估鑒定（河南）中心瀏覽：4

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，還有一點特別值得注意，那就是手的。手掌大小雕刻適中，掌心刻有窩紋；圓實，并清晰地刻出和指節(jié)；手掌和的運轉(zhuǎn)，優(yōu)美生動，妙不可言，這些展現(xiàn)了尼泊爾造像無可比擬的優(yōu)勝技藝和**特點。從這些鮮明**的特征來看，這尊造像無疑是一件產(chǎn)自尼泊爾本土、由尼泊爾精心創(chuàng)作的精美作品。 天藍色，化裁于宋之汝器，有「雨過天青」之說，宋人孝天敬地，文品殊絕，凡事既盡其美，必有其韻，以天青為至貴之色。至宋汝之后，絕于世間，后經(jīng)五百載，至康熙一朝，天藍復現(xiàn)，雍正繼之，較趨，色雅釉潤，自創(chuàng)燒以來一直深獲清宮所喜，亦為當時文人雅士所推崇，諸類文房清供多尚其色，因為其延續(xù)趙宋士大夫人員一色純凈不事雕飾的審美理念，自然可于文人內(nèi)心深處產(chǎn)生共鳴。清宮舊藏《平安春信圖》畫中雍正皇帝和皇子弘歷一同品竹賞梅的情景，寓意深厚，二人身后的背景敷設湛藍一色，以示尊貴，足見胤禛心目中對天藍色的偏好，亦隱喻深遠 卣體型橢圓，寬垂腹，矮圈足外撇。隆蓋高直緣，蓋頂有圈形捉手，兩側(cè)角狀**。器兩側(cè)設獸首提梁，梁面飾蟬紋。蓋面飾兩大鳥紋，器上沿前后在獸首兩側(cè)各飾一窄展式鳳烏紋，腹部前后則飾大鳳紋，羽冠較為華麗，垂于前胸，四條尾翎從脊背卷起飄垂于后。在蓋面及器身上部和腹部鳳鳥紋的空隙處均有細密云雷紋作地紋，讓主紋較顯現(xiàn)出其立體感。此青銅器上的大鳥（鳳鳥）紋，在商晚及西周中期以前較為流行，且此種對稱式構(gòu)圖是西周時期為流行的一種構(gòu)圖，它所體現(xiàn)出的凝重、肅穆之美和西周時期等級森嚴的氣候相吻合，被西周王室廣泛運用于青銅禮器的紋飾排列中。此器與上海博物館所藏“西周早期夆莫父卣”器型、紋飾十分近似，當為同一時期作品。

《》藏品海選活動。此次活動是《》欄目開辦以來落地重慶，吸引了各地近500名藏友攜寶前來，藏品主要集中在瓷器、雜項類。*和現(xiàn)場藏友坦言想要一起發(fā)掘出較能代表重慶特色的精品寶物。
欄目組較是為遠道而來的藏友們著想，表示無論多晚，*們都保證為每位排號的藏友鑒定藏品?，F(xiàn)場通過*鑒定海選的藏友即可參與《》節(jié)目后續(xù)錄制。

 

這是一只令人過目不忘的沖天耳宣德爐。感覺是它體型。口徑27厘米，重量近11斤，在以文房清玩為主的宣德爐中頗為**。它的炫目之處，是周身高浮雕的云龍紋裝飾。爐身，兩條神龍首尾相連， 環(huán)繞飛舞，張牙舞爪，在云中翻騰盤旋；層次分明的如意云紋，飽滿，如牡丹綻放。爐底，祥云環(huán)繞之中，一升一降的兩條龍上下翻飛，犄角對峙，圍繞“大明宣德年制”底款呈雙龍環(huán)抱之態(tài)。這四條龍，龍首上揚，雙目圓瞪， 張口吐舌，似在發(fā)出“隆隆”的吼聲。高浮雕的，讓每條云龍都毫發(fā)畢現(xiàn)，動感十足，八面威風。 翡翠雕，**、細膩、玻璃光澤強，明亮的優(yōu)質(zhì)翡翠制成。制作鼎器形，顯精美端莊大氣，鼎為長方形，蓋似屋頂，蓋鈕雕雙獅戲球。雕刻情景生動。蓋外壁與身浮雕饕餮圖案，兩側(cè)雕獸面紋耳，鼎下四足亦飾以圖案，近足底部雕回紋一周，全器雕琢生動，打磨嚴謹。原配雕花木座。造型渾厚古樸刀工線條優(yōu)美秀巧，制作精工，清乾隆時期青銅器盛行。色備受世人喜愛翡翠制品是清宮廷陳設品中所推崇的種。清代翡翠陳設品始自清代早期，興于乾隆時期，盛自慈禧太后之時，利用宮廷*量白銀購買精美的翠玉，為了宮中嬪妃王公大臣的至上。乾隆皇帝的復古之風盛時，以不同質(zhì)料，不同工藝技法制成許多復古之器物。大部分以商周漢唐器物為模，當時宮廷中的瓶、壺、爐、鼎等器物，乾隆至嘉慶初年里宮廷制玉之時期，顯宮廷制品之風格，造型千奇百怪，工藝精湛。并且多配以原狀原坐，有托、架、基座等采用名貴質(zhì)材制作，雕鏤精工，有古樸似拙，皆顯精巧絕倫，稱之為雕鏤之精品。
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