華豫之門網(wǎng)站藏品成交

時間：2020-12-10作者：國鑒文化藝術(shù)品評估鑒定（河南）中心瀏覽：3

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明以前水晶魚文房小擺件長6.2cm×寬2.95cm×厚1.55cm這是一件水晶雕刻的桂魚。 　　材料幾乎沒有任何瑕疵，晶體清澈，沒有明顯的雜色和玉花，桂魚用老工藝雕刻圓眼，邊緣有陀具治玉的接刀痕跡，魚鰭用減地起陽線的做法，雕刻分明。魚身部分使用陰線雕刻的網(wǎng)格紋，雕刻細(xì)致繁復(fù)，整個魚身呈流動狀，將劃水的瞬間定格。 　　清早期白玉連年有余長7.4cm×寬3.6cm×厚1.2cm這是一件清代早期的和白玉雕琢的桂魚，用料厚實，厚重感強，眼睛雕琢圓形，部位是菱形紋樣，背鰭如山峰狀呈現(xiàn)鋸齒紋樣，陰刻、打磨拋光以及鏤空工藝都為工藝，光澤瑩潤，包漿醇厚，是清代早期玉雕桂魚的真品、精品。 　　

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值得注意的是，兩件掐絲琺瑯大罐上之龍紋皆為左向，其頸部每朵云紋都呈左上右下的形狀，而本件青花大罐龍紋為右向，頸部相似的云紋則為右上而左下，與掐絲琺瑯例之云紋互成鏡像。以此觀之，這類大罐當(dāng)與美國堪薩斯州納爾遜阿特金斯博物館藏一對青花五爪龍紋梅瓶一樣，為成對燒造，然歷久保存不易，現(xiàn)知**孤例。 　　瓶，長頸中部微收，下部鼓突，兩側(cè)各置一墜環(huán)螭龍耳。頸下承橢圓型腹，飽滿，足部外撇，圏足。瓶頸足均以青花裝飾，上繪纏枝花卉間以螭龍紋，下呈如意云頭紋與蓮瓣紋，畫工細(xì)膩，發(fā)色深淺有度，活靈活現(xiàn)。器身細(xì)繪洋彩“桃花源”通景圖，施彩時用繪畫技法，柳樹與桃花設(shè)色深淺有別，江水以較淺淡的灰藍(lán)色料點染，水中巨石以披麻皴與斧劈皴繪制，器身上方以藍(lán)色彩料抹靄靄云氣，畫面勾染皴擦，濃淡分水，立體感強。 　　瓶口沿及耳上活環(huán)施金彩，口內(nèi)與足底均施松石綠釉，底書“大清乾隆年制”六字三行礬紅篆書款。憶昔入桃源?萬古仙家趣——乾隆御制青花夾洋彩通景“桃花源”圖雙耳活環(huán)大瓶本次宮廷將呈現(xiàn)之乾隆御制青花夾洋彩通景“桃花源”圖雙耳活環(huán)大瓶，論其形制、技藝、畫工、釉彩均為乾隆一朝瓷器的**之作。 　　其器身之上的洋彩通景圖所描繪之避世“桃源”遍布桃花綠柳，與青山碧水一同漾出春意無限。此瓶頸足均以青花裝飾，上繪纏枝花卉間以螭龍紋，下呈如意云頭紋與蓮瓣紋，畫工細(xì)膩，發(fā)色深淺有度，活靈活現(xiàn)，為乾隆青花中的佳品。 　　頸上一對螭龍耳各墜一原配金彩活環(huán)，保存完好，殊為難得。器身以彩料細(xì)繪“桃花源”通景圖，若以手卷論，則圖畫伊始處有巍峨巨石呈拱門狀立于江水之中，碼頭上空無一人一物，似點名此處為遺世之境。稍稍轉(zhuǎn)動瓶身，桃源之景映入眼簾：岸上人物衣袖色澤鮮艷，立于桃花綠柳及松柏之間，或游船、或?qū)︼嫛⒒蜻b指遠(yuǎn)處亭臺樓閣品評湖光山色，意趣高雅。 　　遠(yuǎn)處的重巒疊嶂與茫茫青翠之中，間或有小屋藏于其中，真正是“土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬”。這一派祥和之景，又都籠罩于以淡藍(lán)彩輕抹于上的靄靄云氣之下，如夢似幻。細(xì)品此洋彩圖，似是一幅山水畫卷從紙上躍然瓶身，達(dá)成從平面至立體的轉(zhuǎn)換。 　　
 　比如：清中期五福捧壽豆青青花盤七、制造工藝每個瓷器品種制造工藝不同，有的明顯能看出破綻。瓷器大致燒造工藝有以下幾種：芒口覆燒，有的級別高的會鑲銅鑲銀鑲金邊清中期五福捧壽豆青青花盤不論是瓷器鑒賞，還是瓷器鑒定，上手親自與感受都是**的。 　　手感不僅可以印證、補充觀感和判斷，甚至可以修正、矯正、否定觀感結(jié)論。但瓷器的手感是一個微妙的感知，需要長時間的積累作為后盾，雖因人有異，卻也異中有同，下面是瓷器的九大鑒定訣竅，或能助你一臂之力。 　　1、輕重感鈞窯玫瑰紫釉鼓釘三足洗瓷器的輕重是相對的，沒有的，因而需要大量的上手實踐和感知揣摩，才能形成既貼近客觀真實又有個性差異的“輕重感”。瓷化度的高低、胎體或釉層的薄厚、器皿的大小等任何細(xì)微的差別，都足以瓷器輕重的變化。 　


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