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時間：2020-12-09作者：國鑒文化藝術(shù)品評估鑒定（河南）中心瀏覽：4

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就和大家簡單說說明清民窯瓷器鑒定的。一是觀察明清瓷器是否符合那個朝代的器形特點，不符合的是仿品。如明代的青花瓜棱圓罐，器形大多矮胖敦厚，清代的青花瓜棱圓罐，器形則上下，且是磨口。再比如明代成化年間的斗彩雞缸杯、清代康熙年間的棒槌瓶，雖然后朝也有仿制，但在器形上與前朝都有一定差別。 　　把握了這些差別，便可分辨出是真品還是后朝仿制品。二是觀察明清瓷器各部分比例是否協(xié)調(diào)。明清瓷器各部分比例處理恰到好處，仿品一般很難做到。三是觀察明清瓷器外觀線條是否流暢，自然，給人以。如果外觀線條僵硬，處理草率，不自然，則基本可斷為仿品。 　

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2019華豫之門報名電話海選時間 　　華豫之門報名聯(lián)系電話，張總 河南衛(wèi)視華豫之門鑒寶欄目組：聯(lián)系如下（下文會有具體聯(lián)系，報名，報名流程） 5招教你怎么鑒定銅香爐1.看名款明清時期銅手爐的名款，主要是這幾個名匠：“張鳴岐制”“潘鳳祥制”“胡文明造”。 　　字款大多在爐底正中處，鏨刻而成。字體是陰刻小篆體，真品字體，遒勁自然，圓滑灑脫，刻工顯得游刃有余。仿品字體刻板，粗糙，僵呆，淺浮，。5招教你怎么鑒定銅香爐在上面幾種名款中，“張鳴岐制”字款的銅手爐較常見，可見張鳴岐的名頭，比其他人的名頭響亮。 　　張鳴岐是明代晚期，浙江嘉興人。他制作銅爐可與當(dāng)時時大彬的紫砂壺媲美，當(dāng)時就有“大彬壺，鳴岐爐”的美譽。張鳴岐制作銅手爐，材質(zhì)用的是水磨紅銅，銅質(zhì)純凈，塑性好。張鳴岐制做銅手爐，用錘打工藝，捶打而成，手工打磨的不亞于機械拋光，用手摸之，使人感到細(xì)膩，有玉質(zhì)感。 　　他制作的銅爐，胎體厚重，上手有明顯的壓手感，可爐蓋又特別的薄，爐蓋和爐身嚴(yán)絲合縫，**自成。爐蓋上的鏨刻工藝，非常精致，鏨刻的紋飾精美細(xì)膩，美侖美奐，是難得一求的稀世珍品。5招教你怎么鑒定銅香爐2.看材質(zhì)明清時期，名家制作的銅手爐，大多用的是材質(zhì)純凈的水紅銅和紫紅銅。 　　好的銅手爐，一定是好工制作，其紋飾工藝普通的銅材無法做成，只有好的材質(zhì)，塑性才好。清代中晚期以后，許多銅爐都是仿造明代名爐，由于材質(zhì)的，用的大多是黃銅和白銅，加上匠人的工藝水平低，所以清代中晚期以后仿造的銅爐，工藝粗糙，器形不規(guī)整。 　　爐蓋和爐身，結(jié)合不緊湊，間隙大。5招教你怎么鑒定銅香爐3.看工藝銅手爐制造工藝，集其它品工藝于一身。有鎏金，鍍銀，鑲嵌，雕刻，鏨刻，錯金錯銀，敲打，磨制等等。各道工序，都是手工制作完成，沒有多年的制作和，是無法做好。 　　5招教你怎么鑒定銅香爐4.看紋飾**難得的銅手爐，其紋飾也非常**。明代銅手爐的紋飾，主要體現(xiàn)在爐蓋上，有花卉植物，也有幾何圖案，還有文字，紋飾精細(xì)，疏朗。明代銅手爐的紋飾，除了爐蓋**行，爐身上紋飾較少，人物山水和動物的紋飾也比清代少。 　　清代銅手爐較流行滿器紋飾，紋飾顯得繁縟細(xì)密，除了流行花卉植物，幾何圖案，文字紋飾外，還較流行山水人物，瑞獸紋飾。5招教你怎么鑒定銅香爐5.看包漿明代銅手爐，由于材質(zhì)是紅銅和紫銅，所以幾**的使用后，其包漿顏色錚亮油光，泛紫紅和紅黃，漆黑色;清代銅手爐，材質(zhì)用的是黃銅和白銅，其包漿顯得干澀，沒有油亮感。 　　

　華豫之門每月每次海選只有一個，一個海選地址，其余沒有任何費用！
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梅花圖中一株梅樹于畫面下方蜿蜒而出，左右伸展，布滿整個畫面，梅樹枝頭不見枯葉，唯有粉、白兩色梅花傲雪而生，一株火紅山茶與梅樹同棲同生，綻放于梅干一側(cè)，不僅為畫面增添生機，也預(yù)示著春日將近。兩幅圖畫構(gòu)圖并不以飽滿取勝，而是注重花朵之間的距離感與空間感，再搭配清雅的設(shè)色與細(xì)膩清秀的筆風(fēng)，從而給觀者一種溫和沉靜，而又不失富貴的。 　　本瓶輔紋飾以釉下青花和釉上粉彩交相繪制而成，口沿、肩部及足脛分別以粉彩描繪如意云頭、回紋及蕉葉，將整個瓶身分為頸部及腹部兩部分，分別繪制纏枝花卉圖案，但紋飾主題不盡相同，頸部以粉色雙犄牡丹花為主體，花朵、枝葉間蝙蝠、萬字結(jié)與紅色柿果，其中柿果意在與瓶耳相互呼應(yīng)。 　　腹部四周圍則繪制明清御窯瓷器上為經(jīng)典的纏枝蓮花圖案，其間綴有寶罄，與頸部所繪蝙蝠、萬字結(jié)共同組成“福慶連綿”的美好寓意。整器紋飾繪畫筆法工整細(xì)膩，用色種類豐富、色澤，而為點睛之處在于其部分枝葉以青花繪制而成，發(fā)色淡雅，避免了因布局緊湊而產(chǎn)生的繁復(fù)之感，從而使整個圖案在不失富麗堂皇的同時還透著一股清柔之氣。 　　細(xì)心觀察還可發(fā)現(xiàn)，本瓶主輔紋飾分別采用的牡丹、蓮花、菊花、梅花四種花卉恰好組成一個四季輪回，這應(yīng)該不是簡單的巧合，而是包設(shè)計者蘊藏于其中精巧心思。瓶內(nèi)部和底部施松石綠釉，釉色清澈亮麗，色澤比嘉、道等朝所用松石綠釉淺淡，這正是乾隆晚期御窯器所施松石綠釉的典型顏色。 　　瓶底部松石綠釉中心留有長方形空白，以礬紅彩書寫“大清乾隆年制”六字三行篆書款，款識書寫流暢灑脫，一氣呵成。如果說乾隆御窯粉彩因裝飾繁縟、用色過多而被后人略有詬病的話，那么這件青花粉彩作品則可以說是將奢華與清雅搭配得恰到好處。 　　乾隆御窯粉彩瓷作大致可分為白地粉彩、色地粉彩和青花粉彩三類，在瓶類陳設(shè)瓷中以色地粉彩為常見，白地粉彩次之，青花粉彩數(shù)量少，而縱觀整個清代御窯燒造史，青花粉彩器的燒造也為數(shù)不多，僅在乾隆晚期和嘉慶早期有略多的作品傳世，之前及之后均十分**，因此青花粉彩技法既是本瓶在工藝運用上的成功之處，也是其**。 　　
 　曾經(jīng)，有人托楊實給自己的“古瓷”寫認(rèn)定為“國寶”的鑒定證書，但并不把這個“國寶”拿給楊實做鑒定，鑒定費需要多少錢由楊實來定，多少都可以。楊實一口回絕了，他覺得這是要拿自己的名譽去幫，如果自己是為了掙錢而，為了經(jīng)濟利益而喪失人格，這種事堅決不能做，他把自己的信譽看作比生命還重要，這是他一生的信念。 　　也曾有些企業(yè)家請楊實到他們家中幫著看看他的收藏品，企業(yè)家問：“楊，你覺著這些東西，我就繼續(xù)收藏，如果不真，我就不再碰瓷器不再收藏了?！笨催^假藏品的楊實，委婉地告訴，以后還是不碰為好，否則損失會較大。 　　曾經(jīng)有人拿著幾件古瓷來找楊實，說有人欠了他們的錢，沒錢還債，就拿這些古瓷來抵債。楊實一看就認(rèn)定這些抵債物品不是真品，做了正確的鑒定，使那位債主避免了重大經(jīng)濟損失。離休后的楊實，把自己許多的時間都宣傳收藏知識的活動中來，他提倡要“正確收藏，把握成功”。 　　在宣傳正確收藏的中，很多活動是帶有公益性質(zhì)的，對于這樣的活動，楊實很樂于參加。他覺得做公益活動，可以把整個社會的風(fēng)氣帶好，只有這個社會好了，我們每個人才是受益者，他提倡人人都應(yīng)該積極投入到公益活動中來，未來才會較美好。 　


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