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      海選:   張總

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    明代永樂、宣德時期景德鎮(zhèn)御器廠燒造的御用瓷器,造型繁多、胎體厚薄適度、胎質(zhì)潔白、釉質(zhì)瑩潤,顯示出濃郁的文人氣息。其青花瓷器紋飾發(fā)色濃艷、裝飾題材豐富、畫面布局疏密有致,被推為明代青花瓷器**。這兩朝御窯瓷器中,引人注目的是模仿黃銅、玉器、陶器等造型和紋飾燒造的甜白釉、灑藍釉或青花無當尊、魚簍式尊、雙系活環(huán)大背壺、綬帶耳葫蘆扁瓶、如意耳扁瓶、方流執(zhí)壺、綬帶耳蒜頭口扁壺、花澆、折沿盆(洋帽洗)、方腹委角瓶、八方燭臺、長圓筆盒等,均造型新穎,給人以耳目一新之感,顯示出永樂、宣德時期景德鎮(zhèn)御器廠擅于吸收外來文化創(chuàng)造嶄新陶瓷品的能力,為陶瓷造型增添了新的活力。 粉彩瓷始創(chuàng)于清康熙朝,雍正乾隆時期迅猛發(fā)展,粉彩瓷的生產(chǎn)較是精益求精,燒造品種之豐富,種類之多樣,裝飾之華麗,令人贊嘆。此器秀美的造型,精細的繪工,協(xié)調(diào)的色彩與精美紋飾渾然一體,為乾隆官窯精品。2008年佳士德春季會有同樣形制、紋樣的器物,僅款識有別,為礬紅彩書款。器施松石綠釉,外底松石綠釉地留白青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。為乾隆時期官窯制品。乾隆時期瓷器,瓶尊等琢器頸肩部常附加各種裝飾性的雙耳,不僅有裝飾作用,也使器物趨于平衡協(xié)調(diào),增添器物的,有時代特征鮮明,常見有夔龍耳、鋪方耳、犧耳、貫耳、鳩耳、螭耳,戟耳、象耳、如意耳、蝙蝠耳等。此器所飾蝠諧音“福”,桃喻示壽,故寓有“福壽”之意。此類福壽耳裝飾較為少見。

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    山水人物圖繪有空曠遼遠的空間,峭壁陡立,壁立千尺,在蒼翠秀潤,峰巒疊起的高巔之間,古樹垂陰,屋舍隱現(xiàn),小橋流水,有策杖的老者,騎驢趕路的行者,一片祥和景象。構圖巧密,遠近相映,色彩濃艷。 整幅畫作給人感觸就是一股潤氣,水氣彌漫,充盈天地之間,滿幅水暈墨章,山岳迷茫。他的人物畫受顧愷之,陳老蓮的影響較大,但又能蛻變運用,自成一格。他筆下的人物用筆洗練,注重氣韻,達到了出神入化的效果。人物以形求神,刻意人物的內(nèi)在氣質(zhì),雖亂頭粗服,卻矜持恬靜。傅抱石先生人物畫的線條較為凝練,勾勒中強調(diào)速度、壓力和面積三要素的變化,不同于沿襲畫譜的畫法。他還把山水畫的技法融合到自己的人物畫之中,一改清代以來的人物畫畫風,顯示出*特的個性。這幅畫作給人的沖擊力是無法用語言來表述的,它真正展現(xiàn)了萬物氤氳動蕩之氣、濕潮之感。

     


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