青銅器鑒定*

時(shí)間：2020-12-01作者：國(guó)鑒文化藝術(shù)品評(píng)估鑒定（河南）中心瀏覽：5

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隆慶時(shí)期民窯青花瓷的紀(jì)年款，有“大明隆慶年制”、“隆慶年制”、“隆慶年造”等，“隆”字中的“生”有的寫(xiě)作“正”。萬(wàn)歷民窯青花瓷的紀(jì)年款，多為“大明萬(wàn)歷年制”或“大明萬(wàn)歷年造”六字款，也有的為“萬(wàn)歷年造”四字款。 　　天啟民窯青花瓷的紀(jì)年款識(shí)，一般以干支紀(jì)年款的形式出現(xiàn)，在香爐、凈水碗、花觚等器物上常見(jiàn)，如“皇明天啟丙寅歲吉旦立”碗、“天啟五年吳各冬”爐、“天啟元年米石隱造”花觚等。此外也發(fā)現(xiàn)有“大名天啟年造”六字雙行行書(shū)款。 　　崇禎時(shí)期民窯青花瓷的紀(jì)年款，除少數(shù)為“大明崇禎年制”、“崇禎年制”外，多用干支年號(hào)款，如“己卯科置”(崇禎十二年，公元1639年)、“庚午科置”(崇禎三年，公元1630年)、“丙子科置”(崇禎九年，公元1636年)等。 　?。?）典型器物：這一時(shí)期的器物有明顯的反映明末時(shí)期，青花瓷發(fā)生了又一次顯著變化。典型器物為景德鎮(zhèn)嘉靖元年、嘉靖四十一年墓出土的7件青花瓷器；江西省南城縣嘉靖三十六年亦莊王墓出土的青花龍紋盤(pán)；上海博物館藏“嘉靖辛酉年制”款青花花鳥(niǎo)紋碗，辛酉年是嘉靖四十年（1561年）。 　　那么問(wèn)題來(lái)了，這“山西介休窯”所產(chǎn)的瓷器究竟都有何特點(diǎn)呢。山西介休窯山西的介休窯，也叫洪山窯，是山西的九大名窯之一。在宋代的時(shí)候，洪山窯除了主要燒造的白瓷外，還有黑釉和白釉釉下褐彩瓷，黑瓷，白釉黑花以及黃褐釉印花瓷等。 　　其裝飾技法主要有印花、劃花、剔花、釉下彩繪和鏤雕。其中的白釉印花大都受到定窯的影響，所以其紋飾布局較為完整，線(xiàn)條也十分清晰，但卻不講求均衡對(duì)稱(chēng)。比較常見(jiàn)的有纏枝卉，嬰戲牡丹等圖案，其題材新穎，生活氣息也十分的濃厚。 　　值得一提的是，介休窯還受到了磁州窯的影響，所以在它的瓷器中也有白釉劃花、剔花等器物。*32集：馬未都先生鑒定視頻解讀2接著要講一下關(guān)于視頻里的鑒定結(jié)果。瓷器大致燒造工藝有以下幾種：芒口覆燒，有的級(jí)別高的會(huì)鑲銅鑲銀鑲金邊清中期五福捧壽豆青青花盤(pán)七、制造工藝不論是瓷器鑒賞，還是瓷器鑒定，上手親自與感受都是**的。 　　瓷器的輕重是相對(duì)的，沒(méi)有的，因而需要大量的上手實(shí)踐和感知揣摩，才能形成既貼近客觀(guān)真實(shí)又有個(gè)性差異的“輕重感”。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會(huì)的富足，越來(lái)越多的人開(kāi)始對(duì)收藏產(chǎn)生，也逐漸加入到收藏隊(duì)伍中來(lái)，不少開(kāi)始做起了收藏鑒寶節(jié)目。 　　玉器*劉迎春河南衛(wèi)視《》節(jié)目市場(chǎng)、海選*組成員，品，國(guó)內(nèi)外多家公司玉器鑒定顧問(wèn)，為國(guó)內(nèi)多家鑒定機(jī)構(gòu)提供鑒定。崇禎瓷器畫(huà)工崇禎青花人物故事具有豐富的紋飾內(nèi)容、充滿(mǎn)生活氣息的實(shí)用種類(lèi)和瀟灑而不失細(xì)致的筆墨意趣,目前成為國(guó)內(nèi)外眾多研究者、收藏者非常關(guān)注的亮點(diǎn)。 　河南衛(wèi)視一套鑒寶節(jié)目，海選根據(jù)節(jié)目錄制會(huì)不定期舉行。如需參加添加工作人員微信（張總）關(guān)注其朋友圈，或直接。 鑒寶欄目組報(bào)名流程：1、電話(huà)預(yù)約報(bào)名 2、微信、郵箱預(yù)約報(bào)名 3、現(xiàn)場(chǎng)報(bào)名（河南鄭州市鄭東新區(qū)天下收藏） 交易： 　　　《收藏大講堂》

青銅器鑒定*

 

有清一代，康雍乾三帝皆有慕古之心，尤其是雍正皇帝較于摹**面建樹(shù)頗豐。黃地青花作為宣窯之代表作，自然頗受珍視，多有燒造。但檢視流傳至今的雍窯黃地青花器，以各式盤(pán)類(lèi)為多見(jiàn)，琢器立件則甚為珍罕。本品長(zhǎng)頸扁腹，下承圈足，因形似荸薺，故而得名。 　　瓶胎質(zhì)細(xì)膩，手感適中，外壁口沿及足邊分飾卷草及變體回紋一周，頸腹主體以青花滿(mǎn)繪纏枝花卉紋樣，十四朵各式祥花綻放于枝葉之間，紋飾布局細(xì)密緊湊，青花發(fā)色有加，所選花朵的種類(lèi)及花與葉的搭配均體現(xiàn)出明顯的宣德風(fēng)格。 　　青花留白之處以黃釉填滿(mǎn)，色澤清麗無(wú)比，純凈空靈，使人觀(guān)后頓有心曠神怡之感。仔細(xì)觀(guān)之，黃釉與紋飾相接處隱隱可見(jiàn)其下之青花痕跡，閃出淡淡青綠之色，為整器之色澤平添意趣。瓶底心以青花繪雙圈，圈外亦以黃釉填滿(mǎn)，內(nèi)青花書(shū)“大清雍正年制”六字雙行楷書(shū)款，款識(shí)字體端正，筆法隱含篆隸之風(fēng)。 　　本品在青花畫(huà)法、黃釉運(yùn)用和主題紋飾的選擇等方面均體現(xiàn)出濃厚的宣窯遺風(fēng)，搭配有清一代新創(chuàng)的小荸薺瓶之造型，可謂一件雍正御窯法古卻不泥古之佳作。整器韻味與宣窯之作相比少一份清冽豪邁，多一份清秀文雅，直接體現(xiàn)了雍正皇帝本人細(xì)膩的內(nèi)心。 　　

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