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    2008年10月《》進行了從形式到內(nèi)容的全新改版,終被定型為鑒寶節(jié)目。內(nèi)容主要是藏家展示各種,臺下四個方陣派代表觀看辨別,*評說真假,競猜價格。鑒定過后由*給出一個*的說法并報出估價。憑借節(jié)目*特的影響力,漸為人所知并成了電視鑒寶節(jié)目的雛形和“代名詞”。

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    越窯瓷器無論是釉色、廓線還是文飾相較于其他任何瓷器品種都有一種冷硬、生硬、挺硬感,定窯的陰線刻畫與耀州窯的陰地刻花工藝,都有其各自*特的剛硬的特性。北宋官窯冰裂紋花口碗硬感是一種很難用語言來形容和表述的犀利感、尖銳感、鮮明感、*特感的復(fù),復(fù)雜、混雜而微妙,惟有反復(fù)上手、揣摩、分析、比可略見端倪。   、溫涼感北宋汝窯蓮花氏碗溫涼感是區(qū)別瓷器品質(zhì)優(yōu)劣、品位高低的分水嶺和試金石。的瓷器,尤其是宋代五大名窯的瓷器(特別是的哥窯、汝窯瓷器),的確像寶玉和寶石一樣,溫潤如玉、冬暖夏涼。生熟感明龍泉雙龍耳瓜棱瓶生熟感是手感與聽覺緊密結(jié)合的產(chǎn)物。   燒成溫度低,在1150度以下,則其聲若瓦,為生;燒成溫度稍高,在1200度左右,則其聲類硬木,為半生;燒成溫度再高,在1260度左右,則其聲如石,略有回聲,為半熟;燒成溫度若在1320以上,則其聲像金,回聲悠長,余韻悠然,為熟。   瓷器也像瓜果一樣,由于燒成溫度不同而有生熟之分。宋汝窯天青橢圓無紋水仙盆與瓜果的生熟狀況正好相反,瓷器越生其手感就越輕,也越易破碎,反之瓷器越熟則其手感就越重。熟悉了瓷器的生熟感,也就基本把握了宋代五大名窯的燒成溫度的主要特征,當(dāng)生者熟或當(dāng)熟者生自然都不對了。  那么問題來了,這“山西介休窯”所產(chǎn)的瓷器究竟都有何特點呢。山西介休窯山西的介休窯,也叫洪山窯,是山西的九大名窯之一。在宋代的時候,洪山窯除了主要燒造的白瓷外,還有黑釉和白釉釉下褐彩瓷,黑瓷,白釉黑花以及黃褐釉印花瓷等。   其裝飾技法主要有印花、劃花、剔花、釉下彩繪和鏤雕。其中的白釉印花大都受到定窯的影響,所以其紋飾布局較為完整,線條也十分清晰,但卻不講求均衡對稱。比較常見的有纏枝卉,嬰戲牡丹等圖案,其題材新穎,生活氣息也十分的濃厚。   值得一提的是,介休窯還受到了磁州窯的影響,所以在它的瓷器中也有白釉劃花、剔花等器物。*32集:馬未都先生鑒定視頻解讀2接著要講一下關(guān)于視頻里的鑒定結(jié)果。瓷器大致燒造工藝有以下幾種:芒口覆燒,有的級別高的會鑲銅鑲銀鑲金邊清中期五福捧壽豆青青花盤七、制造工藝不論是瓷器鑒賞,還是瓷器鑒定,上手親自與感受都是**的。   瓷器的輕重是相對的,沒有的,因而需要大量的上手實踐和感知揣摩,才能形成既貼近客觀真實又有個性差異的“輕重感”。隨著經(jīng)濟的發(fā)展和社會的富足,越來越多的人開始對收藏產(chǎn)生,也逐漸加入到收藏隊伍中來,不少開始做起了收藏鑒寶節(jié)目。   玉器*劉迎春河南衛(wèi)視《》節(jié)目市場、海選*組成員,品,國內(nèi)外多家公司玉器鑒定顧問,為國內(nèi)多家鑒定機構(gòu)提供鑒定。崇禎瓷器畫工崇禎青花人物故事具有豐富的紋飾內(nèi)容、充滿生活氣息的實用種類和瀟灑而不失細致的筆墨意趣,目前成為國內(nèi)外眾多研究者、收藏者非常關(guān)注的亮點。  

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      南宋哥窯雙耳香爐所謂瓷器的生、半生、半熟與熟,既不是瓷器品質(zhì)好壞的分水嶺,也不是瓷器成敗的試金石,而是不同瓷器品種、不同釉層釉質(zhì)的客觀特殊需求,是古人巧奪天工的技藝、智慧和能力展示?;瑴谢瑴屑仁菨櫇械难永m(xù),又是潤澀感的結(jié)果和原因:潤則滑、潤必滑,滑就潤、滑定潤;澀必滯、澀定滯,滯則澀、滯才澀。   南宋龍泉弦紋瓶凡古瓷必滑,光滑、、油滑不等,、、滑膩、有別,但滑不可少、滑不可缺,凡古必滑,是古定滑。因而也就無滑不古,不滑古,凡滯必新,是滯就新。金代鈞窯紫碗古瓷之滑源自歲月、發(fā)自肌骨、來自年輪,是歷史的烙印、是衰變的結(jié)果、是滄桑的必然。   這種自然之決不是人為打磨、涂油、上蠟等機巧所能仿效和再現(xiàn)的。粗細感宋官窯貫耳穿帶瓶瓷器的品種窯口不同、歷史年代不同、保存不同、脫玻程度不同,都會瓷器釉面粗細感方面的巨大差異和不同。古代民窯的瓷器,往往簡易、粗糙、率意,其粗細感為粗糙;古代官窯瓷器,盡管技藝水平和用工選料方面為歷代,但終究逃脫不掉歷史自然衰變的法則,所以其手感并不如近現(xiàn)代的新瓷那樣精細,反而略顯粗糙。   

     


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