正規(guī)節(jié)目鑒寶電話

時(shí)間：2020-11-24作者：國鑒文化藝術(shù)品評(píng)估鑒定（河南）中心瀏覽：6

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12月8日《》*7件藏品：綠度母造像*：何建武點(diǎn)評(píng)藏品：綠度母造像你帶的這一尊，它確是一個(gè)非常漂亮的一尊綠度母，而綠度母是這些度母的首佛，你請(qǐng)的是對(duì)的，但是后面放的是大清乾隆年制，咱們從這個(gè)佛的造型來看，這尊佛，它是頭戴五冠，眉目還比較清秀，身上披的這種瓔珞和穿戴都是非常地繁縟，可是。 　　*何建武點(diǎn)評(píng)綠度母造像12月8日《》*8件藏品：黑漆描金瓜棱圍棋罐*：劉傳生點(diǎn)評(píng)藏品：黑漆描金瓜棱圍棋罐這個(gè)器物，可能從她開始到她是派上了不同的的用途，其實(shí)這個(gè)是一個(gè)很經(jīng)典的，或者很的圍棋罐。 　　你是請(qǐng)了一尊佛回家，這個(gè)大慈大悲的綠度母像是我們老百姓喜愛的，請(qǐng)是對(duì)的，佛像不看真?zhèn)危灰潞屠系膯栴}解決了，我們心中有佛，它是一件好的藏品，去敬它吧。它的全部名稱應(yīng)該叫黑漆描金瓜棱圍棋罐。為什么我說它是經(jīng)典的的器形呢。 　　常見的，因?yàn)楣侠庑?，做瓜棱狀起碼有三個(gè)好處：、它形狀有變化你就能時(shí)間到它的美。第二、它從力學(xué)的考量，就是說你做成，劍戟棱這種折凸反復(fù)的形式，它了整個(gè)罐壁的強(qiáng)度。其三是遮丑，為什么遮丑。越是光禿素雅的，一點(diǎn)造型沒有的，你只要器形哪一個(gè)部位，或某一處拿捏的不到位，那你就看著不美。 　　第二、我們可以看一下它的，我們仔細(xì)觀察它的筒壁各方面來講，覺得該有跟棱呼應(yīng)的地方有呼應(yīng)，該有那種沒到位的地方，因?yàn)樗皇菫榱俗雠f，你要做舊它是盡量往真處做，往像處做，它這個(gè)就是當(dāng)時(shí)該怎么處理就怎么處理，很隨意的一種狀態(tài)，再加上這個(gè)底所呈現(xiàn)的這種微微的小開斷，同這種有磨損的地方，能皮質(zhì)的感覺。 　　所以在圍棋罐當(dāng)中，器形有變化的占多數(shù)。我們?cè)倏纯此烤估?*。我們從幾個(gè)方面可以看：首先，它這個(gè)蓋有不同程度的殘缺和磨損，這就是老器物的一般所具有的特征之一。所以它是皮胎的，那它老到什么時(shí)候呢。作為皮胎的來講，作為漢文化主流的一些東西，應(yīng)該是在清或清晚這一段時(shí)間，用皮做胎的比較多。 　　王大凡早年的人物畫多是富貴壽考、伏虎羅漢、八仙圖等，晚年的人物畫以木蘭從軍、聞雞起舞、刺字等內(nèi)容為多，注重作品的時(shí)代性。模仿品以其20世紀(jì)30、40年代的人物畫為多，也有少量50、60年代的作品。從王氏人物畫筆墨特點(diǎn)來看，主要有以下幾個(gè)特色：一是用筆用線遒勁，似線描法中的高古游絲描、鐵線描一類，多是中鋒用筆，樸拙、厚實(shí)、，章法別致，有裝飾味，這是王大凡與王琦側(cè)鋒用筆畫人物畫區(qū)別。 　　而模仿品勾線難學(xué)其骨，少勁拔之韻味，有的中、側(cè)鋒并用，不得要領(lǐng)。二是人物臉部刻畫細(xì)膩，講究明暗變化，有西畫中的素描關(guān)系和光影變化，暈染手法*特，立體感強(qiáng)。王氏畫仕女以“丹鳳眼”、“櫻桃嘴”冠之，特點(diǎn)鮮明，并形成一種慣用的程式。 　　從王氏作品設(shè)色來看：一是畫面絢麗照人，光彩艷發(fā)，畫場(chǎng)面大、人物多的作品，總是根據(jù)主題需要，主角多用鮮艷奪目的色料(如胭脂紅、西赤等)，次要人物一般以赭、黃、藍(lán)色陪襯；二是填色較厚實(shí)，人物畫在雙勾白描稿的基礎(chǔ)上，多用濃重、深沉、的色彩，作多層次的渲染，注重明暗層次和冷暖變化，有工筆重彩的效。 　　三是人物畫背景多勾描蔥郁林木，竹石茅屋，野卉山花，染色青翠，草綠、、深綠幾個(gè)層次明顯，筆法一絲不茍。模仿品設(shè)色染色平板，厚重之中少陰陽層次變化，色調(diào)過渡生硬，少潤澤之感。王大凡在淺降彩的基礎(chǔ)上，*創(chuàng)了“落地粉彩”技法，很契合變革了淺降彩的設(shè)色，使淺降彩法畫起畫回生。 　　鄭板橋1763年作柱石圖立軸成交價(jià)：943.00萬北京保利（北京）11月海選鑒寶公告時(shí)間：11月26日8:30-17:30：鄭州市鄭東新區(qū)天下收藏南區(qū)清光緒青花龍紋折沿盤直徑15×高3.4cm這是一件光緒官窯的青花龍紋折沿盤，底部有大清光緒年制六字青花楷書款制，字形書寫挺拔，青花花色富。 　　器身外繪兩條趕珠龍紋，內(nèi)繪火焰團(tuán)龍紋，繪制的龍紋頭部結(jié)構(gòu)扎實(shí)，毛發(fā)的線條、的盤曲、龍爪的抓握都遒勁，火焰紋和龍紋之間的配合關(guān)系、錯(cuò)亂感以及構(gòu)圖的疏密安排得當(dāng)。拍品釉色瑩潤，呈現(xiàn)奶白色特征，底部露胎，有星星點(diǎn)點(diǎn)火石紅，口沿處有一圈唇口，沿下一圈弦紋線，器物造型周正，釉光，盤內(nèi)有一落渣。 　　

此件作品糅合了大清盛**的因素——御窯廠的制瓷圣手、宮廷畫院的**粉本、國內(nèi)的青料粉彩……而令其身價(jià)倍增的則是清高宗乾隆皇帝親作的兩首御制詩：幽谷香凝冰玉腮，尋芳才見一枝開。雪過野徑行行遠(yuǎn)，春到山村得得來。 　含數(shù)點(diǎn)，莫愁狼藉落成堆。明窗雅助新詩興，坐上曾延萼綠陪。霜華點(diǎn)染素花寒，楓葉紛披柳葉殘?；h下愛看白玉盞，枝頭忽作紫金盤。晚芳搖落香猶在，冷艷依遲秀轉(zhuǎn)攥。我是詩人亦花史，一番吟賞一番看。首詩詠梅，是乾隆帝即位前青年時(shí)代的作品。 　　首聯(lián)用擬人手法描寫了幽谷雪中梅花的姿態(tài)，表達(dá)了詩人偶見寒梅時(shí)的愉悅心情；頷聯(lián)寫幽谷勝境，冬春交際之時(shí)，山村路旁的雪跡未消，但春意已伴梅花而來；頸聯(lián)，描繪了梅花的種種姿態(tài)，即便是花落之時(shí)也別有一番；尾聯(lián)表達(dá)了詩人在賞梅之際，心情愉悅，了詩情，同時(shí)也感到仙風(fēng)拂面，好像有萼綠華仙人來陪伴自己②。 　　主要詩人雪中探梅，偶有所得，仙風(fēng)臨身之感。乾隆帝是歷多產(chǎn)的詩人，詩作多達(dá)四萬三千六百三十首。很多題材多反復(fù)吟詠，詠梅之詩亦不在少數(shù)。這首皇子時(shí)代的舊作，得以出現(xiàn)在四件乾隆晚期至嘉慶早期以梅為題材的御用瓷作之上（下文詳述），可見為青少年皇子的得意之作，以至在晚年還津津樂道。 　　

 

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釉面，器物造型飽滿蒼勁，底足火石紅呈現(xiàn)非常自然，足墻較厚，內(nèi)釉瑩潤，釉色和明代早期處州官窯的是別**致，非普通民窯。器物造型周正，器口微有失圓，口沿上有微小磕。底足周正，是文物級(jí)別較高的一件龍泉青瓷。 　　直徑19.3cm×高7.2cm這是一件底部有“大清光緒年制”六字青花楷書款識(shí)的祭藍(lán)釉瓜瓞綿綿官窯碗。全美品相，釉色，祭藍(lán)釉地兒，粉彩紋樣，配以金色玄紋線，底部落胎的胎質(zhì)，字款的間架結(jié)構(gòu)拉動(dòng)較大，線條清晰明朗、釉面瑩潤，器物造型飽滿周正，里釉毫**。 　　制作工序程度以及畫面字款的書寫和之前30萬的那只是一模一樣，是原本一對(duì)的。直徑8.8cm×高5cm這是一件粉彩五子登科蓋盒，三件一套，題材“五子登科”，底部有“麟趾呈祥”四字礬紅方章款識(shí)，款識(shí)書寫非常規(guī)矩，工細(xì)程度非常精良，級(jí)別和與官窯別**致。 　　

 

 


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