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時間：2020-11-19作者：國鑒文化藝術(shù)品評估鑒定（河南）中心瀏覽：2

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　　海選：   張總

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8月17日《》組藏品：銅鎏金上師像點(diǎn)評*：陳建明點(diǎn)評藏品：銅鎏金上師像南宋湖田窯茶盞南宋湖田窯茶盞南宋湖田窯茶盞這是一尊銅鎏金的，的上師像。把那些在修習(xí)佛法和弘揚(yáng)佛法的當(dāng)中，有**貢獻(xiàn)的那些高僧大德稱之為上師，而且被塑成這種金銅或者其它的一些造像，來**禮膜拜。 　　像這一類的造像，這個造像看上去他是很寫實(shí)，像一樣。確實(shí)上師他們都是一個個的，根據(jù)你的形象來制作的。他一個手呈一個托著某一件器物的這樣一個手勢，你會看到他的手心上有一個眼，它說明以前上面是有東西的，另外它的這個右肩上缺了一朵蓮花。 　　另外它的一個工藝，我們會看到無論是**，還是它的背后，包括它身上的這種墊子雙層的卡墊上的這種雕刻，都很精細(xì)，包括它的這個開臉，那種三角形的鼻子，那么這樣的一種審美，是跟清代的類似金銅造像的，這種審美和工藝是非常吻合的。 　　他的開臉很慈祥，身上穿著厚厚的交領(lǐng)僧衣，而且這種層層疊疊的僧衣呢，它做的是層次分明。因此這個造像的寫實(shí)感，它是非常強(qiáng)烈的。所以我們判定，這是一尊清代乾隆時期，銅鎏金上師造像的真品。8月17日《》*二組藏品：青瓷大碗點(diǎn)評*：崔凱點(diǎn)評藏品：青瓷大碗它是什么瓷。 　　鄭板橋1763年作柱石圖立軸成交價：943.00萬北京保利（北京）11月海選鑒寶公告時間：11月26日8:30-17:30：鄭州市鄭東新區(qū)天下收藏南區(qū)清光緒青花龍紋折沿盤直徑15×高3.4cm這是一件光緒官窯的青花龍紋折沿盤，底部有大清光緒年制六字青花楷書款制，字形書寫挺拔，青花花色富。 　　器身外繪兩條趕珠龍紋，內(nèi)繪火焰團(tuán)龍紋，繪制的龍紋頭部結(jié)構(gòu)扎實(shí)，毛發(fā)的線條、的盤曲、龍爪的抓握都遒勁，火焰紋和龍紋之間的配合關(guān)系、錯亂感以及構(gòu)圖的疏密安排得當(dāng)。拍品釉色瑩潤，呈現(xiàn)奶白色特征，底部露胎，有星星點(diǎn)點(diǎn)火石紅，口沿處有一圈唇口，沿下一圈弦紋線，器物造型周正，釉光，盤內(nèi)有一落渣。 　　
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清同治官窯綠龍紋盤直徑18.1cm×高4.2cm這是一件底部有”大清同治年制“六字青花楷書款識，外繪趕珠龍紋、內(nèi)繪蟠龍紋的白釉綠彩的瓷盤，是同治本年的官窯。從龍紋繪制上面看，是施仿道光時期的風(fēng)格特點(diǎn)，綠彩的顏色非常的飽和，釉的表面光感非常的瑩潤，構(gòu)圖布局上面看大面積留白。 　　以白釉為地兒的，中間畫盤狀物，線條筆觸清晰，畫法凝練，繪制出來的龍的眼睛非常的飽滿，毛絲分明，線條明朗清晰，感。龍身盤曲和龍爪抓感，龍身在中間盤曲形成立龍的狀態(tài)。底部露胎胎質(zhì)，墨彩部分微有磨損，彩料表面有明顯蛤蜊光，局部有落渣是先天所致。 　　是一件品相的同治官窯白釉綠龍紋盤的一件精品。清光緒官窯青花龍紋折沿盤直徑17cm×高3.8cm這是一件此類光緒官窯為精美的一件，底部有“大清光緒年制“六字青花楷書款識，上繪趕珠龍紋，內(nèi)繪火焰團(tuán)龍紋。 　　龍紋立體空間感覺好，釉光感非?，摑?，玄紋線繪制精細(xì)，釉里毫**。底部款識是典型的官窯書寫，用筆篤定，線條挺拔，顏色但不濃艷。龍身的遒勁感十足，四肢蹬踏和龍爪抓態(tài)。器物造型周正，外底邊緣有一處先天的窯裂，無后天瑕疵，是一件光緒官窯的小精品。 　　

雍正皇帝的創(chuàng)新還擅長于將經(jīng)典的因素重新組合，既保留各項(xiàng)經(jīng)典元素，又展示出全新的視覺效果，本品正是如此之實(shí)例。它與上述二式不同，采取黃地青花裝飾，是為**之作。其造型較宣窯原物少一份豪邁之氣而愈加規(guī)整端莊，體現(xiàn)胤禛審美性格文雅清秀的一面。 　　獸面雙耳制作清晰，神韻生動逼真，較在原物之上。外表裝飾宣窯黃地青花之釉彩，以擷其蒼妍璀璨之華貴。胎釉精良溫潤，撫之似玉，筆意細(xì)膩，點(diǎn)染深沉，頗獲宣青神髓。敷設(shè)黃彩，較見細(xì)致，色澤勻凈明亮，與青花上下輝映。 　　構(gòu)圖疏朗自然，去纏枝紋飾之繁縟，益生清新之氣息?？谘叵聜?cè)一周青花回紋為彩所覆蓋，頗見點(diǎn)綴之美。底部青花雙圈內(nèi)留白書寫“大清雍正年制”楷款，筆力遒勁，工整俊秀。宣窯黃地青花乃一代名品，胤禎對黃地青花尤為珍視，《匋雅》有評“黃地青花，雍正窯之所者，匪*盤然也，大瓶亦有之。 　　”目前所見雍正黃地青花之琢器，數(shù)量卻**，僅在BaulCollection一書中收錄有一件相仿者。如此罕少之成因皆源于胤禛對御瓷的追求思想，他強(qiáng)調(diào)是“同形而異彩”，相同的器型裝飾不同的釉彩和紋飾，并且件件不同，絕少重復(fù)燒造。 　　

 

 


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