藝術(shù)——影響現(xiàn)代景觀發(fā)展的主要因素

時(shí)間：2015-12-04作者：呼和浩特市愛德爾園林景觀設(shè)計(jì)有限公司瀏覽：38

	標(biāo)題（Title）：藝術(shù)——影響現(xiàn)代景觀發(fā)展的主要因素


	摘要（DeScript）：設(shè)計(jì)師們可從諸如當(dāng)代建筑、藝術(shù)、電影等一切領(lǐng)域中汲取設(shè)計(jì)靈感，藝術(shù)設(shè)計(jì)的多樣性是當(dāng)代園林景觀設(shè)計(jì)的顯著特點(diǎn)。


	關(guān)鍵詞（KeyWords）：景觀設(shè)計(jì)，藝術(shù)設(shè)計(jì)，愛德爾園林景觀設(shè)計(jì)


	從20世紀(jì)30年代末開始，在歐洲、北美、日本一些地區(qū)的庭園和景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域已開始了持續(xù)不斷地相互交流和融會(huì)貫通。在這些地區(qū)，景觀設(shè)計(jì)反映出其受到20世紀(jì)藝術(shù)流派——從立體派到較簡(jiǎn)主義，和建筑——從鮑豪斯(Bauhaus)到紐約*五大道(NewYorkFive)的影響。在這個(gè)文化范圍里，3位20世紀(jì)著名的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師在推動(dòng)當(dāng)代景觀藝術(shù)的發(fā)展上，產(chǎn)生了**的作用。他們是巴西畫家羅伯托·伯利·馬克斯(Roberto Burle Marx)，日裔美籍雕塑家野口勇(Isamu Noguchi)和墨西哥建筑師路易斯·巴拉岡(Luis Barragd n)。這些大師們不需要景觀建筑學(xué)的**等級(jí)頭銜，而科班出身的景觀建筑師們卻受到這些大師們的影響。托馬斯·丘奇(Thomas Church)、丹尼爾·厄本·基利、加勒特·艾克波(Garrett Eckbo)、詹姆斯·羅斯(James Rose)和伊恩·麥克哈格(Ian McHarg)都是20世紀(jì)50年代以后出現(xiàn)的著名景觀建筑師。這些不同的風(fēng)格聯(lián)合在一起，產(chǎn)生了綜合效應(yīng)，使景觀建筑師能從這些形式復(fù)雜多樣的風(fēng)格中獲取創(chuàng)造靈感。  

 設(shè)計(jì)師們可從諸如當(dāng)代建筑、藝術(shù)、電影等一切領(lǐng)域中獲取靈感。雖然20世紀(jì)末的景觀設(shè)計(jì)形式多樣， 但也有其共同的特征。首先是空間特性，當(dāng)代景觀建筑師們從現(xiàn)代派藝術(shù)和建筑中汲取靈感 去構(gòu)思三維空間，再把雕刻方法加以具體運(yùn)用。現(xiàn)代庭園不再沿襲傳統(tǒng)的單軸設(shè)計(jì)方法，立體派藝術(shù)家多軸、對(duì)角線、不對(duì)稱的空間理念已被景觀建筑師們加以利用。其次，抽象派藝術(shù)同樣對(duì)景觀設(shè)計(jì)起著重要作用，曲線和生物形態(tài)主義的形式在庭園設(shè)計(jì)中得以運(yùn)用。最后，通過對(duì)比的方法從**建筑風(fēng)格中借鑒幾何結(jié)構(gòu)和直線圖形，并把它們?cè)诋?dāng)代庭園設(shè)計(jì)中加以運(yùn)用。然而，傳統(tǒng)的空間模式并沒有被全盤否定。例如西方文明中較經(jīng)典的庭園設(shè)計(jì)模式——伊斯蘭式設(shè)計(jì)可與20世紀(jì)較簡(jiǎn)式建筑結(jié)合，使住宅與庭園融為一體。總的來說，多樣性是當(dāng)代設(shè)計(jì)的顯著特點(diǎn)。下面我們將舉例說明在20世紀(jì)末對(duì)庭園景觀設(shè)計(jì)產(chǎn)生影響的主要因素。  

 1、抽象藝術(shù)  
 它對(duì)20世紀(jì)所有藝術(shù)形式都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。從20世紀(jì)50年代開始，一些早期景觀建筑物已在創(chuàng)作手法上有所變化。結(jié)構(gòu)主義大師馬勒維奇(Malevich)和羅德琴科(Rodch-enko)鑄造了抽象的幾何結(jié)構(gòu)和硬邊結(jié)構(gòu)；迪澳.凡.茲泊格(Theo van Doesberg)和約瑟夫 .阿爾伯斯(Josef Albers)實(shí)現(xiàn)了具體藝術(shù)；漢斯.阿爾皮(Hans Arp)和簡(jiǎn)．米洛(JoanMiro)則運(yùn)用了抽象的松散結(jié)構(gòu)，即生物形態(tài)。  

 2、概念藝術(shù)  
 這個(gè)詞在20世紀(jì)60年代由藝術(shù)家蘇·勒維特(Sol Lewitt)使用，它指出藝術(shù)作品的概念比其表現(xiàn)形式較為重要。其根源可以追溯到馬塞爾·迪尚(Marcel Duchamp)，20世紀(jì)較具影響的藝術(shù)家之一，其余兩個(gè)是伊夫斯·克萊恩(Yves Klein)和皮埃爾·曼佐尼(PieroManzoni)。電視藝術(shù)和行為藝術(shù)是其附屬品。在景觀建筑中，較具靈感的概念藝術(shù)是大地藝術(shù)或泥土藝術(shù)。  

 3、立體主義  
 這一重要的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)得名于法國(guó)畫家馬蒂斯，當(dāng)時(shí)一位法國(guó)藝術(shù)評(píng)論家聽說馬蒂斯譏諷布拉克(Braque)的作品僅僅是一些“小方塊”。畢加索和布拉克是較早的立體派藝術(shù)家，他們改變了自文藝復(fù)興時(shí)期以來的主要繪畫方法——透視法。在景觀建筑中，立體主義表現(xiàn)為抽象概念和聯(lián)合視點(diǎn)的產(chǎn)生。這一藝術(shù)手法**在20世紀(jì)20年代由幾個(gè)法國(guó)設(shè)計(jì)師——羅特.馬利特一斯蒂文斯(Robert Mallet-Stevens)、安德列(Andre)、保羅.薇拉(PaulVera)和加布里埃爾.圭弗萊基安(GabrielGuevrekian)用在庭園景觀設(shè)計(jì)中。從20世紀(jì)50年代開始，一些美國(guó)景觀建筑師如加勒特.埃克波、詹姆斯.羅斯和托馬斯.丘奇，也都受到立體主義的影響。  

 4、達(dá)達(dá)主義  
 托弗耳.德萊尼和瑪莎.施瓦茨是兩位經(jīng)常談到達(dá)達(dá)主義對(duì)其作品產(chǎn)生影響的美國(guó)景觀建筑師。刺激和荒謬是達(dá)達(dá)主義的特征。馬塞爾.迪尚可能會(huì)贊賞德萊尼的德沃斯(Divorce) 庭園和施瓦茨的巴格爾(Bagel)庭園。  

 5、生態(tài)意識(shí)  
 早在20世紀(jì)前l(fā) 0年，詹斯.詹森(JensJensen)就從景觀設(shè)計(jì)角度表現(xiàn)了他對(duì)環(huán)境問題的關(guān)注，其后，許多著名的思想家和景觀建筑師也加入到生態(tài)問題的討論中。在20世紀(jì)60年代初期，伊恩.麥克哈格**著這個(gè)領(lǐng)域。從20世紀(jì)70年代開始，由美國(guó)的理查德．奧伊默(Richard Oehme)和詹姆斯.凡.斯威登(Jamesvan Sweden)，荷蘭的托恩.特爾-林登(Tonter Linden)和皮特.奧多爾夫(Piet Oudoff)和漢克.格里森(Hank Geritsen)**這個(gè)領(lǐng)域，他們都為生態(tài)環(huán)境作出了**貢獻(xiàn)。不同高度的植物表現(xiàn)出自然的風(fēng)格，葉子的形狀和紋理造成了景觀的差異。關(guān)于植物的一些問題需要強(qiáng)調(diào)，在深秋和冬季，植物美麗的一面會(huì)失去，草地維護(hù)費(fèi)會(huì)是一筆不小的開支。  

 6、節(jié)約能源  
 將節(jié)約能源、資源的可持續(xù)利用意識(shí)連同生態(tài)保護(hù)意識(shí)一起融人庭園景觀設(shè)計(jì)中是**設(shè)計(jì)師們的一種嘗試。重構(gòu)的石子用來鋪路。供戶外用的復(fù)合板代替了**木材；為了保存白白流掉的水而修建的水池也用在景觀中；水的循環(huán)使用是為了防止水資源的浪費(fèi)；太陽(yáng)能水泵為室外低壓／高強(qiáng)度照明體系發(fā)電。  

 7、高科技  
 我們生活的方方面面因?yàn)閭髡婧碗娮余]件的影響正日新月異，數(shù)字技術(shù)無孔不入、大行其道。光纖照明、人造霧、視頻技術(shù)正在成為庭園設(shè)計(jì)**的部分，它們也是庭園景觀設(shè)計(jì)變革的重要組成部分。20世紀(jì)末高、新、尖科學(xué)技術(shù)的不斷涌現(xiàn)，使得大批新型材料應(yīng)運(yùn)而生。從20世紀(jì)80年代開始，塑料制品、合成金屬、玻璃纖維、光纖照明設(shè)備和人工草坪開始在設(shè)計(jì)公共景觀時(shí)使用?，F(xiàn)在這些高科技合成材料在私家庭園中也同樣可以看到。自從CAD，即計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)軟件出現(xiàn)后，景觀建筑和設(shè)計(jì)開始得益于新科技。CAD對(duì)設(shè)計(jì)大型項(xiàng)目十分有利，設(shè)計(jì)師可方便獲取歷史庭園和其他類型庭園的資料，同時(shí)也向場(chǎng)所生成式庭園設(shè)計(jì)師展開了一個(gè)廣闊的創(chuàng)作空間。  

 7-1、光纖  
 自20世紀(jì)80年代開始，光纖就用于庭園照明。這種材料的研制較初是為電信和醫(yī)學(xué)服務(wù)的。低壓、高強(qiáng)度、透明或不透明的光纖照明設(shè)備適應(yīng)性較強(qiáng)，可以安裝在不同型號(hào)的纜線上，使庭園中的任何一處都能被照亮。  

 7-2、人造霧  
 這是過去20年中被庭園景觀建筑師們運(yùn)用的又一**的科技手段。它是在高壓條件下將水分子原子化而形成的。這一具神奇作用的產(chǎn)品不斷使景觀元素和邊界變得模糊不清，將一個(gè)**現(xiàn)實(shí)的世界引入設(shè)計(jì)中。人造霧因其*特的冷卻性質(zhì)，可以在酷熱季節(jié)用在庭園中。  

 8、綠色建筑  
 在屋頂栽種植物的技術(shù)，丹麥、德國(guó)、墨西哥等地在草坪底下建筑住宅，太陽(yáng)能水泵在小水池的運(yùn)用，用干草做住宅等，所有這些都屬于綠色建筑范疇。在建筑設(shè)計(jì)中引入植物的手法是美國(guó)、法國(guó)景觀建筑師的**，詹姆斯.瓦臣斯(James Wines)和愛德華.弗朗科伊斯(Edouard Francois)走在這個(gè)領(lǐng)域的較**。  

 9、大地藝術(shù)  
 大地藝術(shù)或泥土藝術(shù)對(duì)景觀建筑師和設(shè)計(jì)師們產(chǎn)生了**的影響。誕生于20世紀(jì)60年代的早期大地藝術(shù)作品由一些在繪畫和雕塑上擺脫了抽象派藝術(shù)思想影響的藝術(shù)家完成。他們抵制畫廊、博物館、評(píng)論家夸大的廣告，但他們具備環(huán)保意識(shí)。他們帶著這種觀點(diǎn)到美國(guó)西部廣闊無垠的沙漠和荒地進(jìn)行創(chuàng)造。在那里，大地藝術(shù)家們創(chuàng)造出巨型的泥土雕塑，那些土墩和石頭結(jié)構(gòu)容易讓人聯(lián)想到老祖宗們的墓地。  

 10、較簡(jiǎn)主義  
 較簡(jiǎn)主義是較早的摩登藝術(shù)，美國(guó)的唐納德．賈德(Donald Judd)，索爾.萊維特(Sol Lewitt)、阿格尼絲.馬丁(Agnes Martin)、羅伯特．莫里斯(Robert Morris)、理查德.賽那(Richard Serra)和戴維.斯密斯(David Smith)是這一風(fēng)格的**人。較簡(jiǎn)結(jié)構(gòu)、線條和同樣抽象的幾何圖形不斷地出現(xiàn)在20世紀(jì)末的景觀建筑師們，特別是彼得.沃克(Peter Walker)的庭園作品中。


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