一個(gè)導(dǎo)播需要掌握的藝術(shù)與技術(shù)能力

時(shí)間：2016-12-06作者：北京科銳廣視科技發(fā)展有限公司瀏覽：183

電視是以圖像和聲音為基本構(gòu)成元素的藝術(shù)形式，由其*特的表現(xiàn)形式。其導(dǎo)播跨越了節(jié)目創(chuàng)作藝術(shù)與技術(shù)的雙重領(lǐng)域。電視制作對于導(dǎo)播的能力要求非常高，其主要體現(xiàn)在三個(gè)主要的動(dòng)作之中，機(jī)位設(shè)置、調(diào)機(jī)和切換上。本文以實(shí)際節(jié)目錄制為例，從機(jī)位設(shè)置，調(diào)機(jī)與切換三個(gè)動(dòng)作重復(fù)分析了電視制作導(dǎo)播的藝術(shù)和技術(shù)能力。 

導(dǎo)播的藝術(shù)

      電視導(dǎo)演中導(dǎo)播這一名詞來自于廣播節(jié)目的制作中，當(dāng)然在電視制作中使用不是非常的貼切，但可以把多個(gè)尋道的制作同單機(jī)拍攝然后進(jìn)行后期編輯的電視劇、新聞等電視節(jié)目的導(dǎo)演有效區(qū)分，這就是其好處所在。導(dǎo)播在電視制作中的另外一個(gè)含義就體現(xiàn)在這個(gè)“播”上?？梢詫⑴臄z和編輯合二為一，該過程可以有效的節(jié)約時(shí)間和人力。由此可見，研究電視制作的導(dǎo)播藝術(shù)是對于提高實(shí)際的電視制作水平具有非常重要的意義。因此，本文以實(shí)際節(jié)目錄制為例，從機(jī)位設(shè)置，調(diào)機(jī)與切換三個(gè)動(dòng)作重復(fù)分析了電視制作導(dǎo)播的藝術(shù)和技術(shù)能力。

1、機(jī)位設(shè)置藝術(shù)的選擇 

　　機(jī)位設(shè)置是導(dǎo)播在進(jìn)行電視制作過程中首先要把好的**關(guān)，機(jī)位設(shè)置不能很好的進(jìn)行選擇，后期的工作就無法進(jìn)行。以此，必須首**行合理的機(jī)位設(shè)置。首先我們必須搞清楚機(jī)位設(shè)置的作用，它的作用首先在于能夠解決好從哪里看，往哪里看的問題。例如：在一次大型歌舞演唱會(huì)的制作過程中，必須進(jìn)行攝像機(jī)機(jī)位的設(shè)置工作，倘若是12個(gè)訊道的制作，就必須在會(huì)場各個(gè)重要觀察點(diǎn)設(shè)置12臺(tái)攝像機(jī)，以此來提供信號(hào)供導(dǎo)播選擇。另外，它的作用還在于能夠有效體現(xiàn)節(jié)目的制作目的和觀眾期待。比如，在演唱會(huì)節(jié)目中，如果想展現(xiàn)藝術(shù)美，必須從會(huì)場的各個(gè)角度，各個(gè)高度等來觀察演員。 

　　機(jī)位設(shè)置還要受到環(huán)境的影響，這就要求在機(jī)位設(shè)置的時(shí)候一定要綜合考慮舞臺(tái)和觀眾區(qū)的相對位置，周圍建筑的特點(diǎn)等等相關(guān)的環(huán)境。將這些環(huán)境綜合的考慮進(jìn)去，選擇的位置才能有身臨其境的感覺，才能*的進(jìn)行取景。另外，多個(gè)機(jī)位的情況，一定要考慮機(jī)位之間的相互關(guān)系，為此導(dǎo)播較好能畫出機(jī)位的位置圖。 

　　另外，導(dǎo)播在制作設(shè)計(jì)**定要做到顧及好各個(gè)崗位，每個(gè)崗位的人員一定要統(tǒng)一制作理念，樹立全局觀念，所有相關(guān)人員共同合作，做到較好。 

2、調(diào)機(jī)的設(shè)計(jì) 

　　在電視制作過程中，導(dǎo)播根據(jù)分鏡頭劇本的要求，把攝像頭的畫面調(diào)度到較適合編輯的樣式，這個(gè)過程就叫做調(diào)機(jī)。通過定義我們可以能夠清晰的了解到，調(diào)機(jī)所做的就是解決如何看的問題。要想將調(diào)機(jī)工作做好，必須要求導(dǎo)播和攝像師有效的配合。在這個(gè)過程中，攝像師可以按照要求自行就行調(diào)機(jī)鏡頭，而導(dǎo)播就可以較加的關(guān)注控制工作了，這樣就會(huì)有較好的效果。需要注意的是，調(diào)機(jī)計(jì)劃可以和機(jī)位設(shè)置一樣，在開播前來進(jìn)行制定，比如人物從左側(cè)出畫，然后從右側(cè)人畫，就是使用兩臺(tái)位置相近的攝像機(jī)向右接力搖動(dòng)達(dá)到的效果，如果不是事先約定，很難在實(shí)拍時(shí)通過口令實(shí)現(xiàn)。為此，要想成為優(yōu)秀的導(dǎo)播，必須平時(shí)多進(jìn)行努力，平時(shí)多準(zhǔn)備小型調(diào)機(jī)組合，以方便運(yùn)用到實(shí)拍過程中。 

　　在電視制作調(diào)機(jī)過程中，規(guī)范的技術(shù)語言是必須的，導(dǎo)播必須做到這一點(diǎn)。因?yàn)橛行У恼{(diào)機(jī)術(shù)語不但可以得到理想的畫面，而且可以有效的節(jié)約時(shí)間。調(diào)機(jī)的過程一定要注意兩點(diǎn)：**，符合畫面的構(gòu)圖美感；*二，充分考慮編輯的流暢。只有這樣，才能有效地?fù)渥接^眾的表情，達(dá)到良好的效果。 

　　調(diào)動(dòng)中的機(jī)位切換，PGM的監(jiān)看，信號(hào)的切出是調(diào)機(jī)過程中必須要注意的事項(xiàng)。在預(yù)監(jiān)中導(dǎo)播跨越準(zhǔn)備將要切出的信號(hào)，調(diào)動(dòng)鏡頭。當(dāng)在電視制作過程中，遇到突發(fā)事件，防止遺漏重要信息則是調(diào)機(jī)的較主要任務(wù)。這就要求導(dǎo)播必須具有較好的時(shí)間把握能力。 

3、切換的控制  

　　所謂切換就是指導(dǎo)播在多個(gè)訊道的制作過程中對攝像信號(hào)進(jìn)行即時(shí)編輯的操作。解決如何連續(xù)看的問題是切換的主要目的。例如，敘述型的節(jié)目導(dǎo)播在切換中就是以事件發(fā)生發(fā)展的經(jīng)過為主要線索來組織畫面的，而表現(xiàn)型的節(jié)目導(dǎo)播主要是以情緒和氣氛的微妙變化為線索來組織畫面的。 

　　節(jié)奏的控制是切換過程中必須要注意的。比如在演唱會(huì)節(jié)目中，切換可以出現(xiàn)在每句歌詞后，也可在每次強(qiáng)拍后，這就要根據(jù)演唱歌曲的節(jié)奏來確定。同時(shí)，切點(diǎn)的選擇也是非常重要的，切點(diǎn)進(jìn)行選擇時(shí)要符合剪輯的一般規(guī)律，保證信息足量而不要冗余。同時(shí)，切換也是一個(gè)編輯的過程。比如在演唱會(huì)節(jié)目中，切換可以引導(dǎo)觀眾去領(lǐng)會(huì)，去關(guān)注強(qiáng)化的畫面。通過對觀眾視覺和聽覺的刺激，達(dá)到現(xiàn)場美感高度的要求。 

　　另外，切換不要一味炫耀技巧。**的切換臺(tái)都有十分豐富的特技效果，用的恰如其分會(huì)給制作出的節(jié)目加分，反之效果就受到影響。比如：“疊化”效果在抒情歌曲緩慢的節(jié)奏中運(yùn)用可以給人細(xì)膩的氣氛再現(xiàn)，如果把快節(jié)奏的歌或是勁舞配上柔情似水的“疊化”，則互相矛盾。 

（來源：網(wǎng)絡(luò)）
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