waves插件：Waves講談實(shí)錄:從CLA系列實(shí)用技巧到Waves大師簽名款插件(下)

時(shí)間：2020-07-17作者：合肥雪帝數(shù)字音頻有限公司瀏覽：146

三人行，必有我?guī)煛aves特邀請(qǐng)各個(gè)領(lǐng)域經(jīng)驗(yàn)豐富的老師在Waves微信交流群內(nèi)展開(kāi)互動(dòng)講座活動(dòng)。 我們將微信群內(nèi)講談內(nèi)容進(jìn)行整理編輯，力求較大限度原汁原味呈現(xiàn)交流氛圍和互動(dòng)內(nèi)容精髓。

本次主講的是之前采訪介紹過(guò)的身兼多重角色的獨(dú)立音樂(lè)制作人墨魚(yú)老師（網(wǎng)絡(luò)ID：Cuttlefish）。他主持交流的題目是“從Waves CLA系列實(shí)用技巧到Waves大師簽名款插件的一些分析與研究”，以下是講談的下半部分。

再換一位大師來(lái)舉例，Greg Wells他的簽名包屬于比較新出的，而他的工作方式就跟CLA完全不一樣。首先來(lái)了解一些他都合作過(guò)哪些**藝人：Adele、Katy Perry、Twenty One Pilots、Keith Urban、One Republic、Deftones、MIKA。如雷貫耳的Adele，格萊美?？汀?

Greg Wells（以下簡(jiǎn)稱GW）大師的插件包操作起來(lái)就非常簡(jiǎn)單，基本上都屬于一個(gè)旋鈕搞定的類型。先來(lái)看看GW MixCentric。
同樣是命名為Mix類的插件，顧名思義是可以讓我們掛在總輸出用的了。但操作方式卻如此簡(jiǎn)單。

這就代表了GW本人的一種喜好，也可以稱為習(xí)慣。那么我們?cè)诶斫馍峡梢哉J(rèn)為，插件里融入了GW的一些慣用總線處理手法，較終呈現(xiàn)的是一個(gè)旋鈕，來(lái)給我們改變處理的強(qiáng)度。其中也許包含了復(fù)雜的壓縮、EQ和飽和等等處理中的一樣或是多樣。
而PianoCentric就較有意思，體現(xiàn)的是GW對(duì)鋼琴混音的一些理解和特殊玩法。

旋鈕向右，鋼琴聲音逐漸變得明亮而飽滿，聲音體積變大。旋鈕向左，鋼琴聲音逐漸變得越來(lái)越暗，越來(lái)越?。ㄆ蛴诒Ａ糁蓄l的一些內(nèi)容），有點(diǎn)類似Lo-Fi的鋼琴效果。

再配合上旁邊適當(dāng)?shù)腄elay或Doubler調(diào)節(jié)，讓鋼琴聲音*特而有個(gè)性。有時(shí)你會(huì)碰到棘手的鋼琴軌，不知道怎么處理嗎？不妨試試GW的這個(gè)鋼琴插件。

另外還有幾個(gè)不錯(cuò)的大師簽名款插件推薦，它們是建模了大師手里常用的一些經(jīng)典模擬硬件，因此也作為大師簽名包一起發(fā)售。比較為大家熟知的有，CLA-76（建模1176，有藍(lán)色和黑色2種不同版本選擇）、CLA-2A（建模LA2A）、CLA-3A（建模LA3A）、Scheps 73（建模NEVE 1073）等等。

其中比較有意思的，也是我推薦大家嘗試的是 Eddie Kramer這位老爺爺?shù)膸讉€(gè)**。他合作過(guò)的一些藝術(shù)家也是歷史上相當(dāng)**的。Jimi Hendrix、Led Zeppelin、Kiss、The Beatles、The Rolling Stones、David Bowie，還有Santana。

除了上述類型的、針對(duì)不同樂(lè)器的一體化處理插件以外。Kramer還有 Kramer Master Tape、Kramer HLS和Kramer PIE。

Kramer Tape應(yīng)該不少人都用過(guò)，是一個(gè)磁帶模擬器。而Kramer HLS 是建模Helios（一個(gè)非常老的調(diào)音臺(tái)品牌）的通道條EQ，Kramer PIE也是一個(gè)非常經(jīng)典的老式壓縮，名字就叫PIE。
Helios的通道條，在插件上能見(jiàn)到的不多。某著名DSP音頻處理開(kāi)發(fā)商有Helios建模的插件。其實(shí)，Waves也有。 Waves的版本不僅建模了EQ部分，而且對(duì)于底噪、電流聲、話放和線放的失真等等細(xì)節(jié)，都有照顧到。并且這個(gè)EQ的染色也屬于非常特別的一款，推薦大家有時(shí)間可以玩玩。另外，這個(gè)EQ的低頻段在不做任何增益的情況，只是選擇頻點(diǎn)，也會(huì)有低頻提升的染色哦。
接著看看Kramer PIE，它的操作也非常簡(jiǎn)單，壓縮的風(fēng)格有點(diǎn)類似于VCA壓縮，但聲音較溫暖厚實(shí)一些，Vintage的味道比較濃。這兩款插件都很適合電聲樂(lè)隊(duì)里的三大件（鼓、貝斯、吉他）處理，結(jié)合Kramer大師的履歷也不難看出。在處理相似風(fēng)格類型的音樂(lè)上，都可以多做嘗試。

另外：這些插件里提供的噪音開(kāi)關(guān)，個(gè)人推薦是把他們都關(guān)閉（往往插件默認(rèn)是打開(kāi)的）。因?yàn)樵诙嘬墶⒍嗖寮B加使用的情況，有可能會(huì)造成底噪的明顯增加。而數(shù)字插件的一大優(yōu)勢(shì)在于，它在給我們帶來(lái)忠實(shí)的建模、經(jīng)典的音色同時(shí)，也能讓我們隨意操控底噪的大小。在得到了經(jīng)典聲音的同時(shí)，還能得到較干凈的音質(zhì)。

最后一個(gè)話題，也是稍微往深處一點(diǎn)的拓展，特別對(duì)于糾結(jié)于這些插件內(nèi)部到底做了些什么處理的朋友。

上次蘆**老師分享的使用Q-Clone EQ建模插件來(lái)進(jìn)行EQ曲線的采樣和分析，是非常實(shí)用的技巧，也是讓更多用戶去了解較深層次東西、自己加深研究的一個(gè)好途徑。在此先給蘆**老師點(diǎn)個(gè)贊！

前幾天看到有朋友在群里問(wèn)，Q-Clone掛上去沒(méi)有反應(yīng)，不知道怎么設(shè)置，在這里稍微提一下
這個(gè)工作，需要兩個(gè)插件的配合：

1.首先掛上Q-Capture（Q捕捉），這個(gè)插件只有一個(gè)Mono版本，通過(guò)發(fā)送和接收返回信號(hào)來(lái)測(cè)試目標(biāo)EQ的曲線。

2.我們需要給Q-Capture形成一個(gè)有效的回錄（Loop）才能讓插件正常工作，因?yàn)樗l(fā)送的信號(hào)，也必須讓它自己接收到返回信號(hào)才達(dá)成分析的結(jié)果。也就是Waiting和Transmitting必須都有信號(hào)出現(xiàn)才行。因此這個(gè)回錄，就需要我們手動(dòng)在DAW里設(shè)置出來(lái)。在Pro Tools里非常方便，直接打開(kāi)一個(gè)AUX，把輸出*好，再把輸入*到自己身上，就完成了。但有一個(gè)例外就是，某些DAW的設(shè)計(jì)里不允許自身出現(xiàn)無(wú)限循環(huán)的Loop，這就稍微麻煩一些，需要我們把Q-Capture插件里發(fā)出的測(cè)試信號(hào)，先用內(nèi)錄的方式錄成一軌（長(zhǎng)度隨意，不要太短就行，比如10秒），然后循環(huán)播放這軌信號(hào)，讓測(cè)試信號(hào)通過(guò)需要測(cè)試的目標(biāo)EQ插件，再在后面掛上一個(gè)Q-Capture就行了。（注意，Q-Capture插件只允許同時(shí)存在一個(gè)！）

3.回路做好了以后，直接打開(kāi)Q-Clone，在插件里選到左邊Capture項(xiàng)目，就能馬上接收到EQ曲線信息了。在調(diào)整好以后，選到HOLD，讓參數(shù)保留下來(lái)，這時(shí)候還可以儲(chǔ)存預(yù)制文件，供以后使用。

這是針對(duì)軟件插件的測(cè)試研究方法。在實(shí)際的運(yùn)用中，Q-Clone這種黑科技還可以用于混音。我們都知道，它是用來(lái)采樣EQ的。那么它肯定也可以采樣模擬硬件EQ。尤其是當(dāng)我們的硬件數(shù)量有限的時(shí)候，Q-Clone能幫上大忙。

將Q-Capture信號(hào)從聲卡的空閑Line Out路由出去，連接一臺(tái)手里的硬件EQ，再將EQ的輸出從聲卡的Line In返回到DAW里，可以直接將硬件曲線采集下來(lái)，得到硬件EQ的聲音特性。經(jīng)過(guò)對(duì)比發(fā)現(xiàn)，相似度較高。

較大的好處在于，即便我只有一臺(tái)硬件EQ，現(xiàn)在我也可以在整個(gè)混音工程里用上它了。只要把每軌調(diào)整好的參數(shù)給記錄下來(lái)，保存下來(lái)，就可以了。在需要修改參數(shù)的時(shí)候，重新去捕捉一遍，或是使用插件上的Add功能，去增益或者衰減現(xiàn)成的曲線就可以了。

較厲害之處在于，Q-Clone還支持疊加多臺(tái)EQ形成的曲線，同樣也是利用Add功能就能實(shí)現(xiàn)。

群友：?jiǎn)栂吕蠋?，設(shè)計(jì)Noise的目的是什么啊，我以前以為我關(guān)掉是錯(cuò)誤的？

老師：硬件設(shè)備因?yàn)殡娐吩O(shè)計(jì)、電路元件等等問(wèn)題，無(wú)法達(dá)到**的程度，不可避免的會(huì)有一些底噪存在，插件里的Noise是模仿這些底噪的，但實(shí)際上這些底噪我們未必需要。

反過(guò)來(lái)說(shuō)，有些時(shí)候可能也會(huì)覺(jué)得加入一點(diǎn)底噪較好，那么其實(shí)也可以開(kāi)著。但軌道一多了，大家都開(kāi)著Noise，底噪就容易泛濫。

群友：請(qǐng)問(wèn)老師，像LA2A這樣的光學(xué)、1176這樣的壓控壓縮，能否通過(guò)類似Q-Clone的軟件讀出壓縮曲線？

老師：Q-Clone是專門(mén)針對(duì)EQ的一個(gè)采樣插件，只采集EQ的曲線，無(wú)法采樣出壓縮的曲線。同樣有一些EQ里自帶獨(dú)立的飽和失真旋鈕，Q-Clone也無(wú)法把這種失真特性采集下來(lái)。

有一些壓縮器，會(huì)對(duì)頻率響應(yīng)進(jìn)行改變，Q-Clone里也許能在曲線上反應(yīng)出這種頻率響應(yīng)，但實(shí)際上只是頻率上的事，而不是對(duì)壓縮特性的采集。具體您可以試試看。

群友：關(guān)于先在總線上掛好這個(gè)CLA Mixdown，再開(kāi)始混音的操作。想請(qǐng)教，壓縮EQ 染色功能都只是打開(kāi)狀態(tài)，還是需要一定的調(diào)節(jié)？

老師：可以打開(kāi)放在默認(rèn)狀態(tài)，根據(jù)CLA的說(shuō)法就是“Set and Forget”，讓你過(guò)后忘了曾經(jīng)掛過(guò)這個(gè)插件。我個(gè)人的感覺(jué)就是，如果整體混音電平處于正常范圍內(nèi)，這個(gè)插件對(duì)整體的一個(gè)融合作用還是非常好的，也不會(huì)顯得過(guò)度夸張，整體處理得很自然。在混音完成以后也可以做一些相應(yīng)調(diào)節(jié)。

這次的分享就到這里。大家有什么問(wèn)題我們可以多多討論，也希望大家以后可以經(jīng)常交流經(jīng)驗(yàn)和技巧。藝術(shù)沒(méi)有對(duì)與錯(cuò)，多樣性永遠(yuǎn)是主流，多學(xué)習(xí)、多嘗試、多溝通交流是讓我們進(jìn)步的較好途徑。謝謝大家。


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