華豫之門鑒定電話地址在哪

時(shí)間：2020-12-11作者：國(guó)鑒文化藝術(shù)品評(píng)估鑒定（河南）中心瀏覽：10

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先從瓷片入手再玩小件，循序漸進(jìn)穩(wěn)扎穩(wěn)打，才能少被打眼。自唐朝設(shè)官窯以來(lái)，至清朝末年，官民窯一直處于并存的狀態(tài)。唐朝的官窯就是我們現(xiàn)在稱為大盈庫(kù)的邢窯白瓷，而與大盈庫(kù)窯器相近似的白瓷在民窯中均有燒造，有的也仿官窯器在器底刻上“盈”字，以充官窯器，但畢竟是民窯，無(wú)論型制、釉水、胎質(zhì)均無(wú)法與官窯相提并論。 　　到了宋朝，被欽定為官窯的“汝哥官定鈞”五大御窯雖然鼎立于南北兩地，但圍繞這五大官窯的廣袤土地上也林立著各種大大小小的窯場(chǎng)，他們除了生產(chǎn)大量的民間日用品外，同時(shí)也仿制一些類似官窯的器皿。這種狀況，可以說(shuō)歷朝歷代均普遍存在。 　　一是窯工出于對(duì)官窯器的崇拜和贊賞，二是普通百姓對(duì)官窯器的羨慕，二者不謀而合，市場(chǎng)就是如此，有所求就會(huì)有所制，因而在民間普遍流傳的是那些民窯仿品。平時(shí)在收藏中見(jiàn)到的一些型不正，釉不純，胎質(zhì)也不太好的類似五大名窯的器皿，就是這類民窯仿品。 　　

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本件拍品器身上的青花為高溫鈷料，繪制于頸足之上后罩釉，入窯以1200度以上的溫度燒造，后再以彩料繪制通景“桃花源”圖并涂環(huán)上金彩，以700~750度的低溫二次入窯方得此重器。琢器中，乾隆朝所見(jiàn)凡例為全洋彩者居多，青花夾洋彩者只有寥寥幾例。 　　著錄中可見(jiàn)，故宮博物院僅藏有一乾隆款青花夾洋彩山水紋燈籠尊本品為道光御瓷特有之設(shè)計(jì)，敦實(shí)而別致，頸部與足墻外側(cè)分別以青花繪畫纏枝蓮紋和對(duì)稱夔龍紋，青花色澤妍麗明快，兩側(cè)耳飾精巧華美，設(shè)色絢麗，為模印貼塑祥蝠銜雙桃紋，寓意福壽雙全。 　　制作頗為精奇，所垂之黃錦穗延至瓶身兩邊，益增其華貴之姿。瓶身前后左右鋪陳出主題紋飾十八羅漢圖，畫中所繪勝景處，云涌峰迤，蒼松參天，虬枝橫斜，諸尊者布置錯(cuò)落，姿態(tài)各殊，形骨古野，胡貌梵相，怪戾駭俗，各器，以明身份。 　　畫風(fēng)寫實(shí)工細(xì)，須眉毫發(fā)刻畫入微，衣紋細(xì)勁流暢，恍若行云流水。諸相造妙筆下，宛然如真，尤其尊者面部和處皆以較為淺淡之礬紅暈染，分出陰陽(yáng)，一如膚色?？v觀全圖，放筆縱墨，飄逸，俱佳，形象詭怪，得妙趣于**，當(dāng)**家之手。 　　
 在他的認(rèn)知中，像這樣的名窯瓷器至少也要大幾千元，為了撿這個(gè)漏，他很快就將這件古瓷買了下來(lái)。那時(shí)正是凌晨時(shí)刻，等到天亮?xí)r，再看這把執(zhí)壺，發(fā)現(xiàn)它釉色不對(duì)，器型也有問(wèn)題，越看越不真，才知道自己看走眼了。當(dāng)時(shí)由于撿漏心切，再加上凌晨光線昏暗，看走眼讓他買了一個(gè)教訓(xùn)。 　　每當(dāng)楊實(shí)總結(jié)自己的收藏時(shí)，總會(huì)豁達(dá)地說(shuō)，都是花錢買出來(lái)的，尤其是買到假的，血淋淋的教訓(xùn)較讓人記憶深刻，這樣自然而然的眼力就練出來(lái)了。楊實(shí)曾經(jīng)收藏了不同檔次的古陶瓷藏品及有很高學(xué)術(shù)研究**的標(biāo)本數(shù)百余件。 　　楊實(shí)寫有《沒(méi)有**的文物*》《試論文物鑒定*的定位》《眼學(xué)、提倡無(wú)損傷科學(xué)鑒定》《收藏者的三個(gè)不夠》《收藏界中的“**生與”》《品**評(píng)估的依據(jù)與規(guī)則》《的鑒定——眼學(xué)》《國(guó)寶幫的形成及危害》《展望未來(lái)，，迎來(lái)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新時(shí)代》《二十評(píng)〈華山論鑒〉鑒寶節(jié)目》等4。 　　他學(xué)術(shù)研究的主要方面是注重高古瓷的鑒賞與鑒定、文物收藏理念、收藏學(xué)理論及對(duì)文物市場(chǎng)和文物收藏隊(duì)伍狀況的調(diào)查與研究。在北京的古玩界很少有人不知道楊實(shí)的，他雖不是科班出身，但是卻憑靠幾十年的積累，從一個(gè)新手成長(zhǎng)為人們眼中的*。 　


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