鑒定電話

時間：2020-12-01作者：國鑒文化藝術(shù)品評估鑒定（河南）中心瀏覽：4

2008年10月《》進(jìn)行了從形式到內(nèi)容的全新改版，終被定型為鑒寶節(jié)目。內(nèi)容主要是藏家展示各種，臺下四個方陣派代表觀看辨別，*評說真假，競猜價(jià)格。鑒定過后由*給出一個*的說法并報(bào)出估價(jià)。憑借節(jié)目*特的影響力，漸為人所知并成了電視鑒寶節(jié)目的雛形和“代名詞”。

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傳世器釉面光澤常如晚明，往往泛水光和酥光。中期，青料呈色寶石藍(lán)和翠毛藍(lán)的細(xì)路精品瓷器都用“亮清釉”，這種釉色也有等次分級，自然光下白中微泛青、光澤強(qiáng)烈、度較高。次一等的呈色偏青一點(diǎn)，但光澤和透感也較好。 　　這種釉質(zhì)都能給人以“珠光寶氣”的感覺。此時還有不少瓷器使用呈色漿白和的釉子，光澤也，但質(zhì)地明顯次于“亮清釉”，且此種釉下之青料發(fā)色很少湛藍(lán)者。晚期高的亮青釉已較少見，常見較佳者相當(dāng)于早期次一等的亮青釉，且色往往較偏青，光澤相對要差一些，感也不錯，施釉往往相對較薄。 　　這種釉下的青花發(fā)色往往也較正。這時更多見的是、漿白、米白感的釉子，這類釉子往往白度有余而清澈不夠，釉下發(fā)色正者鮮見。此時，還出現(xiàn)了一種白度較高的乳白釉，幾乎無感，多用于高的釉上彩瓷。這些釉子的光澤也都很好，但往往比中期亮清釉較次。 　　清代中期的瓷器，釉層一般比較厚，薄釉的瓷器很少，尤其是青花釉瓷器中，主要以純藍(lán)為主，紋飾比較清晰，后期瓷器發(fā)展中，青藍(lán)、淡藍(lán)、灰藍(lán)也出現(xiàn)了。另外再嘉慶年間，青花瓷器的色調(diào)比較，再品種上，也開始下降。 　　釉里紅瓷器中，釉層比較細(xì)薄，釉色比較灰暗，青花開始出現(xiàn)暈散的現(xiàn)象。道光年間的瓷器，承繼了嘉慶時期的特點(diǎn)，這個時期的瓷器釉色中藍(lán)色比較灰暗，暈散的現(xiàn)象居多。從裝飾上看，嘉慶和道光年間的瓷器，畫面層次感較小，畫意比較呆板，人物無神，神韻。 　　

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藏品：張總　 　聯(lián)系人：張總 　　地址：鄭州市鄭東新區(qū)商務(wù)東三街天下收藏 　　注明你的姓名，電話等聯(lián)系，發(fā)圖片篩選，再帶實(shí)物鑒定，再幫你找買家，幫你買賣藏品。 　

 　南宋哥窯雙耳香爐所謂瓷器的生、半生、半熟與熟，既不是瓷器品質(zhì)好壞的分水嶺，也不是瓷器成敗的試金石，而是不同瓷器品種、不同釉層釉質(zhì)的客觀特殊需求，是古人巧奪天工的技藝、智慧和能力展示?；瑴谢瑴屑仁菨櫇械难永m(xù)，又是潤澀感的結(jié)果和原因：潤則滑、潤必滑，滑就潤、滑定潤；澀必滯、澀定滯，滯則澀、滯才澀。 　　南宋龍泉弦紋瓶凡古瓷必滑，光滑、、油滑不等，、、滑膩、有別，但滑不可少、滑不可缺，凡古必滑，是古定滑。因而也就無滑不古，不滑古，凡滯必新，是滯就新。金代鈞窯紫碗古瓷之滑源自歲月、發(fā)自肌骨、來自年輪，是歷史的烙印、是衰變的結(jié)果、是滄桑的必然。 　　這種自然之決不是人為打磨、涂油、上蠟等機(jī)巧所能仿效和再現(xiàn)的。粗細(xì)感宋官窯貫耳穿帶瓶瓷器的品種窯口不同、歷史年代不同、保存不同、脫玻程度不同，都會瓷器釉面粗細(xì)感方面的巨大差異和不同。古代民窯的瓷器，往往簡易、粗糙、率意，其粗細(xì)感為粗糙；古代官窯瓷器，盡管技藝水平和用工選料方面為歷代，但終究逃脫不掉歷史自然衰變的法則，所以其手感并不如近現(xiàn)代的新瓷那樣精細(xì)，反而略顯粗糙。 　　

 


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